趁着春节，磨磨叽叽地刷完了《三大队》的影版和剧版。

看完以后，我的感受是当你越想表达的时候，结果就是什么也表达不出来。

原文不长，可以说很短，寥寥数语，冲击力却极大，尤其是纪实文学的真实性，很有代入感。但是看完电影和剧版，反而没有那种冲击力了，因为改编的地方，有些嘈杂，反倒是冲淡了情感。

程兵这种人，他所做的事，放在影视里面，其实就是以凡人之躯，比肩神明的那种英雄式人物。他所做的是一般人做不到的，是一般人无法理解的，是一种固执和偏执，是那种优缺点都会放大到极致的那种人，这种坚持，在某种程度上也是一种决绝。但是无论是剧版还是影版都把题眼扣在三大队，去写了群像戏，把角色的特点分配到很多人身上，通过描写别的人的选择来反衬出，但是弱化了美式"孤胆英雄"的角色属性。

影版和剧版都使用团队减员的形式，一是扣自己的题眼，二是从剧本创作上有更多的空间，有人物有冲突，有场景，看似丰满，但是让程兵孤身追凶的弧光冲淡了不少，隐隐有一种他只是比三大队的其他人坚持得久。包括为什么坚持追凶的原因丰满了，但也冲淡了冲击感。

就是一种合理化主角行为理由，却弱化了主角的性格特质。弱化了主角的缺点，让主角不完整，不真实，增加了距离感。

剧版的问题当然更明显，当我看到跨国这个剧情的时候，已经无语了。剧情为了推进，为了冲突，真是为了冲突而冲突，为了巧合而巧合，为了有工具人而工具人。虽然苗苗整一段设计得不错，但是为了冲突而冲突，就很不戏剧。我一直觉得电视剧，一定要设计足够的"垃圾时间"，那些看似对剧情没有任何推动，但是把人物塑造得更好的片段。如果剧本是为了填充集数而开始缝合剧情，而又不会写"垃圾时间"，这样的剧集，看着会难受，甚至会觉得角色的行为逻辑有问题。

电影整体来说，问题不大，但是看着像是没有问题，这也是我们现在国产电影最大的问题。我们现在的电影工业已经没什么问题了，但是在拍一些人物塑造的电影上，剧情和角色的塑造上面，还会因为种种原因，会变成刻板，会变成说教，会变成八股文。我们总会把这些被限制住的原因，归到电影审查制度。对此，我不知道是不是真的这个原因。

今年最喜欢的剧，应该就是漫长的季节,剧情忘得差不多了，但是你会很享受看剧的过程，喜欢里面每一个角色。

也让我想起《萨利机长》,我觉得那种改编真的可以好好研究一下。

好在程队在现实中有个好的结局，而电影版和剧版不同，电影和电视剧的结尾都差一口气吧。