电影的中文名为柔情史。

柔情，在电影中少见，多的反而是咒骂、怨恨、嫌弃、恶毒、伤害、暴戾、粗鄙。
史，人类浩瀚文明变迁可称为史，万物从古至今的沿革也可称为史。

在电影中，普通人琐碎的生活被称为史。
也就是说，本片的世界观是从小出发，导演的叙事重心在两位女性身上，两位女性的日常生活即是史。

母女俩租住在北京胡同里，她们过着拮据的生活。

女儿小雾是一名有才华的自由职业者，她是一名作家，以写作为生，写诗，写剧本。

母亲单身，为了赚钱，也培养了一个写作的兴趣。

电影分为三个篇章，分别以牛奶、羊蝎子、瓜作为章名，为我们展现了母女二人平淡琐碎、互相伤害的生活。

电影解构了母亲的形象，将母亲这一伟大的形象重新还原到其最真实的模样，这种具有颠覆性的解构，舍弃掉了传统文化中对母亲样板式的歌颂，导演大胆地将描写母亲的笔触深入生活的纹理，为我们揭露出血淋淋的母女关系。

电影中，母亲不再是伟大无私的了，她尖酸刻薄，自私冷漠，对女儿冷嘲热讽，丝毫不尊重女儿。

岁月在母亲的脸上雕刻下深邃的皱纹，日复一日的生活在母亲光洁的脸上画下了色斑，年纪渐长，母亲的心智似乎没有成长。

母亲以爱的名义，对女儿的人生实行捆绑，吃饭有端着碗，屁股下垂，坐下之前要把屁股上的肉往后捋一捋，更可怕的是竟然连屎的形状也要询问。

控制，是一种专制，是对人尊严和自由的压制。

现实中，无数人被“为你好”三字深深地伤害过。

生活对她的伤害，她全毫无保留地转嫁到女儿的身上，喜欢的男人离他远去，爱情的幻灭更加催生了她对生活的怨恨，幻灭的是爱情，失去的是对生活的耐心，恶语全都留给了女儿。

热爱生活的人会咒骂人生苦短，而厌倦生活的人只会咒骂人生的不公。

为了得到遗产，母亲长期照顾非亲非故的老人，而这位老人也不是慈眉善目的长者，他或许也知道母亲赡养他的目的。

超市购物偷龙眼，隔门偷听对话，撒尿断断续续不想冲马桶，故意拔掉电话，这样的老人才是我们生活中最常见的。

解构中国文化中慈祥善良的长辈，是本片让人眼前一亮的一个点。

母亲和老人，都是在这种解构之下变得真实丰满起来的，人性之中善的对立面的东西，堆积起本片人物形象。

特写镜头最能传达人物的内心世界和精神状态，本片中不胜枚举的特写镜头却意不在此，它像一把锋利无比的刀，无情地将人性中恶的成分撕开给观众看，它像一面镜子，映照出我们生活之中最丑陋的一面。

在这里，电影不是生活的比喻，电影是生活的一面镜子，电影展示生活。

二十几岁的女儿在母亲面前活得像一个小孩子，和母亲一样，她也没有朋友，男友对她无尽的爱意在她看来美好的不真实。

跟《春潮》里面的女儿不同，小雾不会隐忍，她选择直接跟母亲开战，她也会恶语相对，但是她也爱他母亲。

爱是最后的道德底线，伤害贯穿于亲情的全部。

生活在一起的两个女性，就像两个没有长大的孩子，她们互相伤害，又互相割舍不掉。

相爱相杀，才是亲近关系中的一种常态。
电影的中文名为柔情史，但是看完本片，你就会发现全片没有丝毫柔情。

电影的英文名字为girls always happy，但是片中的几个女性都不是很快乐。

或许生活本多暴力，需要我们柔情以待。
发现生活的真相后仍然热爱生活，才是生活的英雄。

生活不易，别把最坏的脾气留给最亲近的人。