我对盖里奇的认识还停留在《两杆大烟枪》《偷拐抢骗》那样的电影上。你们有谁从一开始就认清了《偷拐抢骗》这个片名的？可能到现在都以为是《偷抢拐骗》吧？看到这里你就已经开始涨姿势了。

那时候的盖里奇有两个特点，一是拍的都是不入流的混混，他们没文化，满嘴脏话，只看到眼前的利益，不会去想事情背后的原因，二是有权有势的人经常没好下场，这些人想玩弄底层人民赚钱，最后阴差阳错地把命都搭进去。这两个一比，盖里奇虽然也有点嘲弄前者的意思，不会让他们得到太多钱财上的好处，但在人身安全这样的大问题上，还是挺照顾他们的，有点点到为止劝人从善的意思，不像对权贵阶层，往死里整。

但从《大侦探福尔摩斯》开始，盖里奇的主角地位慢慢变高了，他们变得有知识有文化有情调甚至有高级的人脉圈，虽然算不上阳春白雪吧，但绝对不再是下里巴人。

包括这部《人之怒》也是，主角是事业有成的企业主，家住别墅区，再往下一代，他的血脉就该彻底洗白了，从此走上以往自己电影里被讥讽被消灭的阶层。

所以现在看盖里奇的电影，就包括这部《人之怒》，你会觉得他不再像刚开始拍时候那样粗粝和有生命力了，而变得工整、平滑、保守。《人之怒》这个片子，除了章节结构、分头叙事，我就只能在零星的几个镜头和少数的一些转场还能依稀看到往日B级片大神的影子。

斯坦森这次的表演，也不像以前那样玩命了，基本没有动作戏，面对敌人打打枪，面对属下装装B，完全一副不愁没钱的高产阶级模样，最后更是直接缺席了终极大决战。

这两个人都到了中年人靠玩弄技巧赚钱的阶段，可以说里外都相辅相成。

但《人之怒》给我的观感依然是挺好的，因为我喜欢这样的故事，尤其厌倦了连姆大叔早已神棍化的营救系列后，我更喜欢看这样不太主流的复仇类电影。并且虽然斯坦森不动手动脚了，缺少了些看点，但也更真实了不是，这年头谁打人还上踹下跳像跳舞一样，明明打枪效率更高嘛！最主要的是，斯坦森的硬汉气质还在那儿撑着。其实细究起来，这些中老年人，包括营救系列的连姆大叔，新近小人物风骚律师，专救小萝莉的伸冤人丹泽尔首都，白天算账晚上杀人的会计大本，以及为了一条狗端了一个帮派的西装男神约翰维克，他们的动作都经不起细看，细看你就会发现，导演明显在偏袒他们。我们看他们复仇、打坏人，看的并不全是他们的身手，更重要的是喜欢他们身上的硬汉气质，那种老派、硬朗、靠谱、我行我素的风格，因为这种气质和风格，在我们的现实生活中已经没有了，而我们谁都残留一些孤胆英雄的幻想。

这种气息，是老一辈动作明星留给我们的珍贵遗产，随着他们慢慢淡出银幕，这种气息后继无人了。这就是为什么我没去重温指环王，没去看光头演杂技，没去看国师的东北谍战，而去看了郭达打手枪。

最后不得不说，盖里奇在塑造角色这一块功底仍在，这片子人物绝不算少，但每个人的性格都非常突出。这是早年高效率的叙事手法保留下来的功力。他擅长拍群体戏。