这是一部时代剧，一部可以解读出些内容的剧 ，如果单从情感、家庭看这部剧，无非是狗血、鸡零狗碎的事情。

如果从时代看，每个人物都有其象征意义。
大哥象征那个年代的淳朴人格被商品化时代不断冲击、影响，从无产阶级到资本家，他变了，打骂工人、刚愎自用。 如果说日子好过了，想享受一下苦难时没享受过的物质享受，人之常情，但他的阶级属性变了，人格的根本是否也变了呢？

二哥象征改革开放激荡三十年的时代精神，生命力、敢拼、敢做、敢试探规范的底线，他不想逾越规范，但在那个规范模糊的年代，他知道必须试一试，才知道边界在哪里。“摸着石头过河”的时代精神，无非于此。他的价值追求更是商品时代的“没钱万万不能”。

但他潜意识留恋着、保护着一枝花象征的革命年代精神——“真实”、渴望更加宏大的叙事体系和价值体系，导演认为这种精神将经历被时代强奸、被冷落、直至如同无根的鲜花，即便在加了盐的水里，又能存活多久？到这里一枝花的象征含义也就浮现出来了。 革命年代精神被官僚主义强奸、被金钱至上强奸，导演冷峻地预言了：一枝花绝无力反抗，只能顺从。

“强奸”在文学领域、精神分析领域都有着特殊的含义，可以象征驯化与服从的关系、可以是斯德哥尔摩综合症，总而言之，这是一个“强制享乐”，不物质则有罪的年代。

一枝花不愿再住进大院，相反是二哥住进了爷爷的大院。一枝花是清醒的，革命精神只是一种景观了。相反二哥是近乎于幼稚的浪漫着，他认为终将逝去的还可以用金钱还原，但这本身就是一种悖论——用酱油洗碗的矛盾行为。

二哥的固执的保护欲不是庸俗的大男子主义，而是一种对时代精神的乐观挽留。

三哥的角色近乎于可有可无，或许公权力与法治在“熟人社会”的架构中就是可有可无的，但是随着时代变化，也渐渐刚硬了起来，他可以一拳头打在“商人”二哥的脸上。只是这“拳头”终究还是选择性地打，想打时才打。

四弟是“互联网一代”，近乎于我们这代人的侧写。软弱、对组建家庭渴望较少、相比上一代人没吃过太大苦、行为举止渐渐偏离传统男权对“阳刚”的定义等等不胜枚举。

二哥总是哼唱着“不是我不明白 是时代变化快” 我们这代人未经历过如此大的时代巨变，是否还能经历？再经历的可能性似乎不大、毕竟社会结构、政治已经趋于稳定。 不能再经历是好事还是坏事？