本片在叙事方式上与《奇异小子》类似，大量碎片化的非线性日常生活片段拼凑，只不过将镜头对准了一个家庭的内部成员。哈莫尼.科林对于社会底层边缘人群的痴迷于刻画也延续到了此片中，影片开头朱利安在镜头面前留着口水滴着鼻涕说话的画面也预示着这是一部和前作一样充满污秽的湿气和原始脏乱气息的“反胃”作品，另外画面中的噪点对密集恐惧症患者来说似乎不太友好……赫尔佐格饰演的父亲一角算是影片里的意外惊喜，喜欢喃喃自语、控制欲极强、对小儿子近乎残酷的“成功”训练，整天嗑药带着防毒面具嗨……这样的形象似乎也与真实的赫尔佐格有重合之处，也只有这种人才能指挥剧组拍出《陆上行舟》这样的疯狂作品，所谓“暴君”。朱利安的愚钝和单纯让他在犯错的同时敬畏上帝。与妹妹的乱伦通过信仰来赎罪并且疯狂的传教，上帝是爱，他信仰爱，因为生在这个畸形古怪的家庭里很难感受到爱的存在，但是在进入教堂时却插入了修女身穿情趣内衣自慰的画面……与此同时，影片里也有一些充满暖意的画面，比如患有白化病的黑人唱Rap，关于白化病的角色在《奇异小子》里已有出现，也许导演的真实生活里有重要的人患过此病。影片中还有朱利安陪伴失明的人打保龄球的欢乐时刻，这些来自于家庭外部的暖色是朱利安寻找到的出口。失去双手的男人用脚变扑克牌魔术的段落在病态的同时也充满了正能量.......影片不时插入朱利安妹妹曾经花样滑冰的画面，身影模糊而优美。这样的画面穿插同样与压抑的家庭生活形成对比，但最后妹妹在滑冰场的意外摔倒导致了腹中胎儿的夭折，妹妹撕心裂肺的惨叫声异常惨烈。朱利安在医院抱着这个乱伦产下的夭折孩子一路快步回到家，抱着死婴在被子里陷入黑暗，他惊恐又无望的眼神极具穿透力。