无关于电影包含了多少文化的元素，关键在于情感的内核要能为更多人理解。
在《花木兰》真人版豆瓣评分仅4.7，国内一片吐槽这不是中国人想象中的花木兰时，再回头看98版动画《花木兰》导演托尼·班克罗夫特说的这句话。
你会发现，迪士尼从来无意说中国故事。
皇宫高高挂的大红灯笼也好，福建土楼也罢，只是东方元素的嫁接，内核从来没有变过：关于爱，关于家庭或关于追求梦想和改变命运。
理解了这点，才能坦然接受迪士尼的花木兰。
国内外很多人拿98版的动画版和刘亦菲饰演的真人版《花木兰》做对比，认为后者几乎复制了前者的剧本，毫无新意。
其实这22年间，在2004年迪士尼还制作过一部《花木兰》续集。
这部续集十分大胆，有点像探讨“娜拉出走后怎样”的意味。
故事是从“王子和公主幸福地在一起了”开始的，木兰和李翔正准备成亲，矛盾也若隐若现。
矛盾不再是敌我，而是自我和他我。
当问到期待的婚礼规模、孩子数量，以及喜欢的颜色、口味时，木兰希望“婚礼越大越好，孩子只要1-2个，喜欢粉色、辛辣口味”，而李翔的回答是恰恰相反的。
女性想要和男性的话语权摆在同一个位置，矛盾产生了。
皇帝宣召两人进宫，匈奴尤未灭，不过这次的军事策略不是硬刚，而是和亲。三位公主将会远嫁契骨国，通过联姻维系国家和平。
木兰第一个不同意，趋步上殿，劈头便问“这是包办婚姻吗？”。
曾在“忠于国家，孝敬家族”中努力两全的木兰，既不恪守“君君臣臣”等级礼仪，还公然挑战为国和亲、为家族争光的婚姻制度，这很不中国。
木兰以一个解放女性、追求自由的形象出现了，她是实现恋爱自由的第一代。
第二代是派去和亲的3位公主：小梅、婷婷和素素。
李翔向皇帝建议不要打草惊蛇，派三位战士偷偷护送公主到契骨国完婚。这3位战士正是木兰曾经的好战友：阿尧、阿宁和金宝。当时他们正因为颜值不高而被媒婆拒之门外。
一行人终于上路了。
导演在这里讨论了三个迪士尼母题：小我与大我，外表美与心灵美，友情与私利。
第一个是追求自由的“小我”和保卫家国的“大我”之间的矛盾。
如果说98版的木兰刚觉醒，意识到“可能我这么做并不是为了我的家族，而是为了我自己”，那续集中的木兰则是大声喊出“我的职责是忠于内心”。
三位公主和三位战士各自暗生情愫，从路上摘果子，到夜里私奔参加庙会，他们感情日渐浓厚。小梅公主甚至写了书信想寄给父皇，拒绝和亲。
于公主而言，拒绝和亲意味着弃国家和平不顾，对战士来说，和公主有私情相当于欺君，更是面临满门抄斩的危险。
但家国之忧，都应让位于恋爱自由。
身为一介美丽的公主，丝毫不介意长着一身肥膘、长颈鹿脸的战士，也没有屈尊降贵的等级观念，而是赞扬战士的心灵美，会贴心地提鞋子，会帮忙摘高处的果子，会说幽默的冷笑话。
这也是自《美女和野兽》发布后，“外表的重要性与否”这一主题的延申。
公主他们除了遇到道德无形的阻力外，还有现实的阻力，那就是这次护送队的负责人，李翔。他认为他们的职责是安全护送公主和亲完婚。
李翔和木兰的矛盾彻底上升为价值观的矛盾，他们彻底决裂了。
导火线竟然是木须龙。
这只曾在军营中搞笑幽默的喜剧角色，到了续集反而变得阴险，处处破坏木兰和李翔的爱情。因为花家祠堂祖宗有约，如果木兰成亲，守护神一职就要由婆家的祖宗所担任。
如果木须想保住他守护神的工作，木兰和李翔就不能成亲。
木须在两人之间制造一系列隔阂，用皮影戏伪装成木兰，向公主抱怨对李翔的种种不满。
两人决裂后，木兰对木须说“你总是这么照顾我”，木须被友情所打动，而坦白说李翔对她的误解是他一手造成的。
保住饭碗的个人私欲也退位于真情实感的友情。
在迪斯尼视野下，解决矛盾的方式有点假大空。
木兰一行人遇到土匪，李翔掉下涧谷。万般绝望的木兰决定牺牲自己，代替三位公主和契骨国王子成亲。
在成亲当天，尚未死去的李翔来抢婚，并喊出木兰式的口号“人不应该嫁给自己不爱的人”。木须假扮成金龙神现身，消弭了契骨国和李翔中原人士之间的矛盾，两国得以和平，三位公主也和爱人在一起。
李翔通过合并两家祠堂壁龛的方式，也保住了木须的守护神岗位。
皆大欢喜。
木兰出走后，在解放自我、追逐自由的路上越来越远，还把三位公主发展成了她的下线。
《花木兰2》播出后，市场水花不大，IMDb评分仅5.7，和98版相比相距甚远（评分为7.3）。缺少了丑角特色的木须龙，音乐和歌舞剧也并不出彩，很难感受到强大的外在矛盾点，因为矛盾在于自我与社会固有秩序和私念，不受欢迎也可以理解。
这次《花木兰》真人版口碑崩坏更厉害，IMDb评分5.5。
无论翻拍续集还是改拍真人版，迪士尼的思路都比较简单，一来是通过再炒一次冷饭去影响到这一代的儿童，二是可以“规避风险”。
成功的IP既没有版权问题，也方便预测市场票房，这也是迪士尼愿意花2.5亿美元来重拍真人版的原因。《冰雪奇缘》《复仇者联盟》《爱丽丝梦游仙境》等一系列IP的翻拍都证实了过去成功的IP有很大的机率会再度翻红。
一个IP还能哺育到迪士尼旗下所有的乐园游乐场、玩具和品牌授权等商业化产品。
这笔帐，怎么算都不亏。
至于吐槽《花木兰2》和真人版妖魔化中国元素的，大可不必。
因为迪士尼自有一套逻辑：如果故事太过于本土化、或是某种文化特征太过明显、太局限于某一个文化区域，那么它可能很难真正打入全球市场，为全球观众所接受。
中国的花木兰未必能走向世界，迪士尼的花木兰却能走进中国。
