更新时间:2019-03-15

虎胆忠魂:一部貌似类型片的艺术电影

虎胆忠魂的设定会让人以为这是一部类型电影，影片的开始，卡罗尔里德将视角对准一个正在发生的会议，我们跟着摄影机的视点，会发现影片中的人物们在讨论如何抢劫一家银行，影片在开头就设定一个目标，但并不直接讲明抢劫的原因，这为观众留下了悬念，也是一个极有类型片模样的定场。
但随着故事的进展，似乎越来越会让观众失望，抢银行的过程十分简单，但出差错的唯一地方是男主角——因为长时间在监狱改磨了他的气质，也可能因为于屋中修养太久，殆尽了锐气与戾气——对于外界的眩晕。而同伴们因为紧张与意外被迫丢下了他，男主角进入了一个废墟得到了暂缓的休息。这是整部影片的第一个危机事件，而卡罗尔里德貌似并未用一种搭扣解扣的叙事方式来讲述这个故事。男主角在废墟里并没有计划下一步的出逃，而是陷进了一个道德自责的境地——非真非实，亦梦亦幻的主观镜头让我们知道男主角的窘境。而同伙也因错信错言被警察捉鳖，对峙，杀害。营救男主角的伙伴最终也没有成功逃脱警方的追捕。但男主角由此走了一段受难的历程。整个叙事的节奏是互相联系而又突然中断，让观众时刻保持着抽离的状态。
而男主角逃难在路上，卡罗尔里德刻画着街道的景观，同时他在刻画对待男主角的每一个人，从这段叙事中，我们间接知道男主角的身份与社会地位，这是一个很写实而又很高明的手法，这推翻了我们对电影开头的期待——一部犯罪片，同时显的不露痕迹，不着力气，不用反类型的方式去颠覆观众的认知，而是四两拨千斤地带我们走进真正导演所涉及的那个社会情景。男主角实际是一个颇有争议的人，他是北爱反抗军的头目，但作为一个领导者，他对滥杀无辜与错杀错害有着明显的反感。而民众对他的认知也带着极其复杂的情感。卡罗尔里德将叙事的重点游离于男主角的逃亡（事实上也是一次无力的逃亡，男主角对自己的空间与时间几乎处于茫然无力的把握），而特意表现路人，或者说是民众的态度，为我们展现一轴浮世绘般的景观。在各色人等的衬托下，女主角与男主角的殉情变得极为动容。
这是一部类型片模样的艺术电影，导演时刻将观众从一种观感或情节中剥离，置于与男主角同一位置的茫然与无解之中。最后男主角在自己的童年与宗教中试图寻得解脱——正如画家所言，他肉体将死，而灵魂在挣扎。最终倒在爱人的怀抱，黑色的荒诞感与无力感充盈着整部影片，宏观的社会刻画与微观的私人情感形成了特有的张力。