更新时间:2020-02-10

红龙:电影和书的一点点想法。

看完电影觉得和书中的很多内容还是有差别的。
书中写到“狡猾的精神变态者——尤其是虐待狂——很难被抓到。这有几个原因。第一，你找不到作案动机，所以这条路不通。而在很多情况下你从知情者那里得不到任何线索。所以你看，这要比侦破大部分案子设下多得多的引诱和计谋。而像这个案子你不会找到任何知情人，甚至罪犯本人可能都不知道他在干些什么，所以你得在得到的所有证据的基础上推测，你得重新构建他的思维模式，你要去发掘案件背后的规律。”
这可以理解为什么警方需要威尔，“他比别人多的是纯粹的感情移入的能力和想象力”。这个需要对威尔是残酷的。
1 威尔的家庭
电影里威尔和莫莉的关系还不错，儿子也是自己的，最后他们一家坐在小帆船上。
虽然书里写“这个女人时刻对肿块警觉，坚持让他和威利每三个月就做一次身体检查；对死亡有切身体验的她克制了自己对黑暗的恐惧；她深知活着就是幸运，她了解他们生活的价值。她让每一分钟都过得很充实，甚至能把分分秒秒抓在手心里。她教他怎样调剂生活。”但是我依旧很难想象书里的威尔拥有一个美好的家庭，尤其是如果警方还不断来找他协助。虽然这样说很残酷。
2 多拉德的童年
可能是篇幅需要，电影里对多拉德的童年说的很少，几乎都浓缩在最后威尔用他外婆的语言来刺激他那一段。
他刚和莫莉说他很可怜，最后他告诉莫莉“shoot him”。
这个事实也很残酷，就是你知道他受过虐待，你知道他可能并不是生来如此，但是，在生死上，你必须这样选择。
电影和书上都提到到了多拉德在童年有尿床的行为，书中还有虐待小动物的情节。这个被很多提到的三个线索:超过一定年龄的遗尿，防火，对动物或更小的小孩的残暴。之前我一直疑惑应该怎样理解这个三个行为，我觉得《动机剖析》里面的一段是很值得参考的，“你不得不看整个事情”，没有什么是可以单独、绝对的去理解的，这是个警钟但不是定性。
多拉德无疑是悲剧的，一个婴儿的存活除了依靠大人我不知道还有什么选择，而可爱可能是婴儿拥有的为数不多的技能，多拉德生下来就没有这个技能，甚至在书中他的长相还吓到了自己的妈妈，而他的兔唇和母亲怀孕期间的情绪也有一定关系，再想到多拉德妈妈的妈妈，一声叹息。
“九岁那年他就知道在心灵的最深处他是孤独的，而且注定了一辈子都要孤独，这个结论是四十岁的人常有的。”
“十一岁那年他的臆想开始非常活跃而且强烈。在他的爱发展得太猛烈的时候他就释放它。”
“一件很小的事情，一件每个人都会遇到的事情，告诉他颅骨里的那颗种子：时间到了。”这句话似乎暗含了一个坏种子的理论，但不是每个种子都会爆炸。先天和后天之争就像先有鸡还是先有蛋，怎么可能那么界限分明，你永远没法用自己的脑袋定义别人脑袋里那个是“很小的事”还是“很大的事”。
但有一点我很肯定，就是选择斗争的人更强大。这种强大必须来自他的内心坚定，不是来自“红龙”，也不是来自一幅画，同时，也意味着痛苦更多。
书里，多拉德杀人是轻松的，甚至是平静的，“多拉德听到撕心裂肺般的尖叫后的反应就像一个雕塑家看到石材上落下的碎屑一样平静和自然。”但是面对莱芭却没有那么轻松，他没法理解那些情感，“多拉德几乎对自己真实的感情无动于衷，也无法表达自己的真实情感，就像破损了的面部皮肤留下疤痕后就不会再羞红一样。多拉德不知道自己和莱芭·麦克兰之间到底发生了什么，或者为什么。”
他需要一个东西、一个角色才能让他感到强大。莱芭的温柔让他不知所措，让他开始感到扮演一个角色是空荡荡的，这似乎是一个转机，只是远远不足以对抗那么多年的沉淀。
3一个吻的错
他遇见了莱芭，他有了想停下来的念头，他为了莱芭和红龙斗争。
那一个错误的吻在书和电影的描述是不同的，书里她告诉对方她坠入了爱河，而电影里莱芭似乎犹豫了。
我更喜欢书里的设定，“她一贯鄙夷自怨自艾，也从来不允许自怜。虽然作为一个残疾人她也有满腔的愤懑，但既然她摆脱不了这些愤怒，她就利用它们，把它们变成她追求自立的动力，帮助她坚定决心，从每一天的奋力拼搏中得到属于她的东西。”
也更喜欢书里威尔与她的那一段接触，“你没有吸引变态的人，你把一个有怪癖的人重新恢复正常了。”
4
电影的结局引出了沉默的羔羊开篇，书中回到了自然。
“夏洛并不邪恶，而是漠不关心。风光秀丽的夏洛是可以见证任何事物的。她无可匹敌的美丽正突出了大自然的中立，那绿色的机器。夏洛的可爱正反衬出而且嘲笑着我们的苦难。”