可能是预期出现了偏差,也许是乔庄得太过于逼真,在回京的火车上一口气看了四集,导致片子前半段的观感非常糟糕,一边人命关天,一边家长里短,扑朔迷离仿佛全员恶人,主角犯浑,主线迟迟没有推进。不论是推理,还是刑侦角度,这种片子吹破大天也就三颗星。火车到站,回家喝了一瓶啤酒,又推了两集,突然有一种释然。(第四面墙线到此为止)
回过头来看这片,其实明线和暗线都不出彩。明线的案件侦破环节,节奏拖沓,不够扣人心弦;暗线战胜心魔,则又是一堆机缘巧合的过往,愧疚与压力丛生,解法又是千篇一律的“那不是你的错”。
不过说来也奇怪,后半段,当一切逐渐明朗的时候,在一种独特的气质萦绕下,剧情逐渐引人入胜了起来。
大背景,东郡的风格冷峻中不失温馨,正像是人们打着交道,却又不得不在冲突中共存。
Mare的设定也有亮眼的地方,中年妇女处事的温存,警察的干练果敢,毫不妥协的倔强品格,让人感知到制片人有趣的灵魂。至于心理障碍,虽然成因和解法都不免有些俗套,但是作为暗线也算具有一定感染力。
感触最深的,则是和这个气质浑然天成的结构,也就是解开心魔的不二法门。
“那不是你的错。”
为啥几乎所有经典的心理危机最后都指向这么一个解?或许是因为作为一个普通人,前半生都生活在克己复礼的约束下,个人服从集体,欲望屈从秩序。于是“子不教,父之过”,“天下兴亡,匹夫有责”,背负了太多的枷锁,约束了人性之恶的同时,也埋没了每个走到人生十字路口的生命对于灵魂的第二次叩问:“那我的一生算什么?”(第一次则是青春期的中二思考,我的一生要怎么过)
觉醒的人便会迎来中年危机,再如数家珍的梳理人生果实:爱情,亲情,友情,知识,技能,阅历,经历……记得曾经有个有趣的测试题,把这些都用一种人来代替,最后那个不离不弃的角色就是工作。这点很有趣,再一次让我想起薛兆丰那个社会合作理论,经济的作用在于可以让不同的人高效率的协作,这无关于他们之间是否存在感情,只要有能力就行。也恰恰如此,工作之于人生来说是或许是最缺少人情味的一份资历。所以,太多主角起初的设定都是工作狂,happy ending的达成条件都伴随着人性的失而复得,最后落在自我接纳,与世界建立起更多元的羁绊。
这片也是这样,破案这个主线一直以来占得比例就非常有限,即使观众们习惯性的去关注谁是凶手,但是编剧偏要着重笔墨去描绘,Mare是怎样有血有肉的人。工作固然重要,但是人更可贵。
用什么来定义人呢?《EVA》里提到是所有人对于“我”印象的集合体就是“我”,不过《三体》里面壁人和章北海彻底颠覆了这一认知;在豆瓣里也曾经看过这种杠论“不是吃的多的人就是好厨师,不是看的片能定义人是否高级”,推演一下,也不是你做什么就决定你是什么。只是人们都习惯了用最简洁的方式压缩了解一个人的成本,太多的标签把人拍扁到一言以蔽之,太多刻板印象捆绑着一个人的过去与未来。
也许是为了挑战这种思维定式,本片最后,两次被指控的牧师重新鼓起勇气布道,Mare儿媳妇放弃抚养权,决心再次戒毒,Lori终于接纳了不幸,Mare也放手儿女,直面伤痛,生死有命富贵在天,那毕竟是他们自己的人生。
反观现实,只能感叹这种自由主导的价值观多少还是有些讽刺,前半生约束天性,后半生寻找释放天性,兜兜转转,回到原点,仿佛这徒劳的一生都变成了一场梦。
又名:东镇梦魇 / 东城的梅尔 / 东城奇案(台)
主演:凯特·温丝莱特 埃文·彼得斯 朱丽安妮·尼科尔森 珍·斯马特 安格瑞·赖斯 盖·皮尔斯 杰克·马赫恩 索茜·贝肯 麦肯齐·兰辛 卡莉·史派妮 约翰·道格拉斯·汤普森 卡梅隆·曼 乔·蒂皮特 伊兹·金 贾斯汀·赫特·邓克利 大卫·丹曼 尼尔·哈夫 詹姆斯·麦卡德尔 露比·克鲁兹 科迪·科斯特罗 伊内徳·格兰汉姆 帕特里克·麦克戴德 德鲁·谢伊德 马德琳·温斯坦 帕特里夏A.默克 黛比·坎贝尔 内德·艾森伯格 黛博拉赫德瓦尔 萨沙·弗若洛娃 菲利斯·萨莫维尔 伊萨·戴维斯 布莱恩·加拉格尔 柴纳萨·奥格布阿古 卡西·蒙德亨克 帕特里克·默尼 罗比·坦恩 凯·麦基南
导演:克雷格·卓贝 /