更新时间:2017-01-04

地道战:强权之下必有暴击，强权之下必有软弱。

根据资料显示：中共冀中区党委根据中共晋察冀分局的指示，从冀中区的实际出发，于1942年11月7日作出《关于冀中形势和任务的指示》。指示明确要求各级党委加强对武装斗争的领导，广泛开展地道斗争，地方武装的连队改为小连大班制，大班同党政干部混合编组，坚持斗争。
党提出了建设性的意见，但在当时危难临头的基础上，需要下层人民展开“人为自战”“村为自战”，这不光需要人民高度的自觉性还有高度的自我组织能力。人民坚持听从党的领导，结合当地的地窖。地窖是利用土的热惰性而建成的，一般是根据地下水层的深浅在地下挖个圆型或者方型的洞或坑。注意要作好防水、防潮和通风等安全设备的设置，还可以储存酒，一些陈老质的东西。这种古老的储物方式，在北方常见，因为南方的地大多是粘土,水分大。再者南方河道纵横,一不小心挖漏水了,整个地道就报废了。这也是南方为何没有地道战这一说。
艺术高于生活，来源生活。地道战却有其事，但通过挖地道的方式，我军是胜是败就不好评说了。日军的武装力量远远高于我们当时的，我军虽智勇双全，但能否全力躲避敌人的炮火硝烟，这就不得而知了。
“只要团结一致，我们就能战胜敌人。”高中答卷有一个诀窍，只有出现，“只要...就...”的语句就是错误。我们能否战胜敌人，结果来看我们战胜了。但是不仅仅是因为地道战而胜利的，不仅仅是我们国家自己的军事力量让我们取得了胜利，还有其他国家的援助和日本自己的因素。辩证的看待问题，无论是拍电影，还是做学问，都该具备这一思想。

电影里的人物多是扁平式人物，他们出现在剧里，只是为了“表现一个简单的意念或特性”，甚至简直就是为了某一个固定念头而生活在种种的矛盾冲突之中。比如说电影里的汉奸，他的语气、神色、态度，活脱脱的让我们感觉此人鬼鬼祟祟。这就是为了让我们容易辨认，容易跟随导演铺设的剧情走下去。
福斯特认为扁平人物有两大长处：一是容易辨认，二是容易记忆，并且说：“我们大家都在追求永恒的东西，即使阅历很深的人也如此，在一般人看来，这也是艺术创作的主要原因，我们都希望看到经久不衰的、人物始终如一的作品，以作为逃避现实的寄托，这就是扁平人物受到青睐的原因。艺术手段：集中、夸张、巧合。
此外电影中的氛围大多洋溢着一种浓烈的欢快和胜利感，好似剧中的人知道，冀中平原一定可以守住，抗日战争一定会取得胜利。实际上只有我们后人知道，这场旷日持久的战役最终取得了胜利，但这其中的细枝末节和辛酸我们一定是不知道的。
战争带给大家的都是苦痛的，无论是胜利还是战败。曾看过一部电影《希特勒的男孩》里面有句话，“当你攻击的时候，要忘记人性，这样才能发挥你的全部潜能。”当时的德国是这样教育那些要参战的孩子的。实则，战争就是反人性的。战争带给我们的是什么呢？它只是国家的纷争，与国民的关系呢？说大很大。但是，与我有关，我就必须为战争而死吗？我就必须看着身边的人死去吗？
战争，永远是不义的，无论目的是什么。受苦受难的永远是手无寸铁，不知这个国家内幕的老百姓。强权之下必有暴击，强权之下必有软弱。
我们从该部影片中学的，也许是积极乐观的精神去面对任何战争，以国家的利益为最高利益。但更重要的是，在和平年代，永远的反对战争，永远的维护正义。

最喜欢便是结尾处，无数无数的人民群众，从菜地里翻开挡板，出现在敌人面前。这一刻的胜利属于我们所有中国人。