更新时间:2018-01-28

崩溃边缘的女人:导演说

该片以新的视点揭示了被男人所遗弃的女人的苦恼，描述了三个女人遇到的种种麻烦和她们的心境。这部带有好莱坞喜剧色彩的影片反映了妇女问题，手法不落俗套，给人以清新之感。
影片的女主角佩芭是一位有才华的电影配音演员，她拍摄的广告片幽默动人。正当佩芭在事业上一帆风顺的时候，个人生活上却遇到了问题。与佩芭同居多年、并使她怀孕的伊万抛弃了她。突然的打击使得佩芭坐卧不安，特别是当她得知自己怀孕后更是焦急地等待着伊万的电话，想把这一消息告诉伊万，但佩芭的希望一再落空。导演阿尔莫多瓦准确地把握住了影片人物的情感，把佩芭的期望、焦急的等待、失望、愤怒、心灰意冷及发展到坦然处之并能勇敢地面对现实等心理变化表现得淋漓尽致，刻画了一位虽遭抛弃但终于从痛苦中站起来的现代妇女形象。这个虽然身处逆境但仍能帮助他人的女性给观众留下了深刻的印象。
影片中的另一个角色卢西娅也是被伊万抛弃的女人。卢西娅为伊万生下一个男孩后，伊万便离开了她。无情的打击使卢西娅精神失常，她在疯人院住了10多年。在她恢复了记忆之后出了院。卢西娅一心想找伊万报仇，当她枪杀伊万失败之后，觉得自己惟一的出路是再次回到疯人院，并在那里了此残生。卢西娅是阿尔莫多瓦塑造的被男人抛弃的另一种类型的女人代表。卢西娅陷入痛苦不能自拔，从而毁了自己的一生。卢西娅是一位令人同情、却又可悲的人物。导演对她进行了恰如其分的描写，目的在于发人深省。
坎德拉是《神经近于崩溃的女人》中的第三位女性，她属于“现代型女性”。坎德拉不慎与恐怖分子同居，从而卷入了危险之中。她在走投无路之时，佩芭的帮助使她摆脱了痛苦。坎德拉作为“现代型”的女性代表，追求享乐及性欲，头脑简单，缺乏信念，但人的本质并不坏。阿尔莫多瓦塑造的这类妇女在西方社会是大有人在的。
导演把反映妇女问题的基点放在了刻画妇女的内心活动上，他对影片中的男主角伊万只有淡淡几笔，将其作为一个表现妇女的陪衬人物。
《神经近于崩溃的女人》是一部具有现代意识、现代艺术风格的影片。该片中人物的对话、动作、摄影机的移动都快速而准确，节奏感强。这部影片的摄影角度变化大，采用了较多的低角度，用特写接特写，摇镜头运用得灵活，给观众以新奇之感。
《神经近于崩溃的女人》观赏性强，称得上是一部高雅的喜剧。影片一开始，以高跟鞋、口红等不断变换的画面向人们展示了女人千姿百态的世界，但在这个表面上五光十色的大千世界中却隐藏着女人的痛苦和悲哀。导演在影片中采用了一些与众不同的手法。佩芭等电话成为故事的主线，佩芭等不到伊万的电话变得烦躁不安，神经近于崩溃，佩芭愤怒地摔掉了电话。这些情节表明了编导的看法。阿尔莫多瓦认为，有时电话不是人与人相互交流的工具，反而成为人们之间感情沟通的障碍。先进的录音电话则成为某些不诚实人的撒谎工具。这种手法的利用是与导演阿尔莫多瓦的经历分不开的。阿尔莫多瓦曾在电话公司工作了10年，使他对电话产生了与众不同的感受，而他将这种亲身的体验在影片中表现了出来。
从《神经近于崩溃的女人》中可以看出，阿尔莫多瓦是一位在电影语言上日趋成熟的电影艺术家，因而获得了“欧洲电影奖”的青年导演奖。他的这部影片构思新颖、造型美，讲究用光及重视场面调度的变化，能较为准确地把握喜剧语言的运用。由于阿尔莫多瓦在该片中吸收了当代一些优秀电影大师的艺术处理手法，使得这部影片不仅在西班牙获得成功，而且在美国和欧洲也受到了欢迎。在影片中扮演佩芭的女演员卡门·毛拉表演出色，她把佩芭歇斯底里的动作和绝望的心情演得恰到好处，获得了“欧洲电影奖”最佳女演员奖。
导演佩德罗·阿尔莫多瓦（1949～）是西班牙当代著名的电影导演之一，他没有受过专门的训练，自学成才。1974年以拍摄超8毫米影片开始了自己的电影生涯。1979年拍摄了第一部长故事片《贝比、卢西、邦以及不出众的姑娘们》之后，引起了评论界和观众的注意。至今共执导了7部故事片，并日渐形成了自己独特的艺术风格，一跃成为颇受人们欢迎的电影艺术家。
阿尔莫多瓦的影片内容丰富，有时在一部影片中同时涉及几个问题。他执导的《我为什么这样》（1984）通过描写清洁女工格罗莉娅一家人的生活，涉及了吸毒、性爱、家庭等一系列问题。《欲望的法律》（1987）涉及了当前遍及西方社会的同性恋及改变性别的问题（该片在里约热内卢电影、电视、录像节获最佳导演奖，在洛杉矶获新人奖）。阿尔莫多瓦与过去的老导演不同之处在于，他不愿意怀旧、反省过去，而是正视现实，正视80年代的西班牙社会。阿尔莫多瓦并没有用自然主义的手法去表现西方社会存在的问题，而是以虚构的情节创造出更具有现实意义的境界。他的影片基本上是情节剧，但他在传统的叙事方式中加入了自己丰富的想象。他的影片颇有幽默感，具备明显的个人风格。