更新时间:2019-09-16

暴雪将至:借侦探小说的外套

先说下对这部电影的认识过程。有位同学微信里推荐，说是《杀人回忆》和《白日焰火》的合体，我当时觉得不可思议，因为我不相信一部片子能做到这样，还能做到很好，但因为繁忙就放在一边了。
后来一个人乘游轮去三峡旅游，同房间有一个三四十岁的大哥，以骄傲的口吻向我提及此片《暴雪将至》，我想起有部《暴雨将至》是不是看过，不过更让我联想到的是《冰风暴》（毕竟算是李安的粉丝吧）。我被置于了无知的位置，其实早习惯了。
沿途经历许多人，在坐动车去宜宾的路上，两个人夸赞着他们熟悉的武汉，导游小妹喋喋不休说着家乡的美好，到了重庆，好朋友也自豪说着重庆的美食、夜景、美女。其实对于我，自豪是多么奢侈的一件事，也许是我没有这些所谓的归宿感。于是我怀着无知和自卑的心境看了这部电影。
言归正传，谈谈我看这部影片的角度。
侦探推理小说比较突出的特点，就是它试图，或者实际已经抓住观众的兴趣点并加以引导。这种感觉就像是变魔术，给你设定一个目标，你的注意力就会集中在那里。期间无论我填充什么，你的在意度都不会那么高。然而当目标逐渐清晰又模糊，反复几次以后，逐渐看不到，你就会去探寻别的意义，然后就会回想那些填充的细节，这其实是陌生化的一种技法。
这个套路，我觉得首先要归功于博尔赫斯的《小径分岔的花园》，这篇小说就是借侦探小说的外套，探讨了时间、小说结构与建筑的关系。
在看过《暴雪将至》后，我会想到几部电影。《杀人回忆》（韩国）自然是最先的，然后是刁亦男的《白日焰火》，我还会想到的是李安的《冰风暴》。
《杀人回忆》是一个无头案，凶手是谁并不重要，一些填充的东西来丰满内容。
此外，之所以提到《冰风暴》，是因为具有类似的象征，冰风暴和暴雨对即将发生事件的一种提醒，像是电影中的时钟效应，可以营造一种紧张感和悬疑气氛。《冰风暴》因通过一个家庭和性的问题来刻画时代，常和《美国丽人》、《一一》常放在一起比较，所谓中年家庭剧，是对生命和婚姻家庭的反思。
《白日焰火》是以侦探小说的套子写爱情，许多地方都是处理得极其细腻的。刁亦男的《夜车》、《制服》也同样保持了刁亦男导演的水准。
《暴雪将至》，我觉得许多场景都在“抄袭”，这里的时代场景在第六代导演中是可以见到的，用了许多文艺片的手法，结局表现了该片一定的戏剧性。下岗和08年暴雪，暗示个人命运在时代大背景下的无奈。
与《白日焰火》常拿来比较的还有曹保平的《烈日灼心》，在评分上相对较高，也是半无头案，但是通过暗示来调动观众参与。从视觉的刺激体验上，该片确实更吸引观众，谋杀、团伙、追击、监视，警匪片与侦探片的结合。但其实对于我，却对这么商业化的影片不怎么感兴趣，我觉得比起《暴雪将至》差了不少，《暴雪将至》基本是套《杀人回忆》来的，那个被电死的情形让我想起《冰风暴》，所以在象征上就明显带有模仿味道。