伊莲娜Елена(2011)

看似平淡的一个故事实则是对俄罗斯病态现实的反思：信仰迷失，享乐主义盛行和戾气横行。依靠奋斗攒下财富的老头被一群寄生虫慢慢掏空，路边突然倒地的老马都是若有所指，十年前的萨金塞夫电影就预示了俄乌战争的败局，可能毛子自己都没看懂。

也许并没有什么故事，旁观式的记录，冷峻风格。长镜头、场面调度、运镜、色调的运用，都让人叹为观止。长镜头尤其喜欢小范围运转撬动大范围跨空间运动，悄无声息凝神屏气却恰到好处，对调度和运镜的功力要求很高。色调总体是冷调，偶尔会有冷暖对比，色彩的运用都挺漂亮的。叙述得很克制，但是非常清晰。开头与结尾的好几个部分都构成呼应，譬如吐口水、枝条、起床梳妆、公寓门口无所事事的年轻人等，暗示着生活的重复和无聊，电影中发生的事件也没能跳出这个轮回。到最后可谓戛然而止，并没有什么反转或者东窗事发之类，也许这才是生活的常态。

8.0 从光线来 到故事里去

风格太鲜明和独特了。蓝色，配乐，慢节奏，都一脉相承。只管讲故事，不说教、不评价，尤其是突然的结尾，与开头呼应：还是那片枝丫。非常喜欢。

风格真的还是挺有意思的

盛佳俄版

想到了寄生虫~

看完想到《寄生虫》，但又完全不同。即使住进大房子里，也摆脱不了穷和落魄。有句老话“救急不救穷”因为给懒汉再多，都会败光。

三星半，平淡的冲突，一切都蛮自然…… 有钱人不会变、没钱人也不会变。 越想越觉得《寄生虫》拍的好啊

很好看很喜欢很有趣很精彩

通过一场谋杀实现的阶层流动，有惊无险地完成了主权（遥控器）更替。人人都是寄生虫，贪吃蛇游戏里，吞到自己只是时间问题。时间剖面上，只有照片上已故的前妻和不经事的婴儿可获脱免。也仅限于时间剖面。婆媳二人忙碌着，在豪宅里准备晚饭；儿子一边喝酒、一边看无脑电视节目里的女孩对着镜头发嗲；楼下一群富人区年轻小伙儿在踢球，趴在阳台栏杆上的孙子往下淬了口唾沫。登堂入室一家人齐聚客厅。在死过人的房间里，睡醒的二胎小婴儿从床上爬了起来。

配乐是惊喜，用配乐突变来表现心态的转变！

贫穷对富有发起了总攻

我看的是巴西电影《两个伊莲娜》

随处可见的工整：比如两家人的室内布局与两边人性格的对照关系，甚至精细到城市与城市的对比。他的电影里随处可见的对家庭关系的不信任和抗拒，以及对政府政策等的批判与控诉。希望导演早日康复。

3.5萨金塞夫的第二部，第一部是03年的回归，这部整体感觉还是有比较鲜明的个人风格，但不如回归使我震撼。导演的镜头仍很有特色，运镜自如，结尾和开头的镜头遥相呼应构成一个整体，中间有许多巧妙的镜头如梳头时的镜面、祈祷时墙面的反射，不正面拍摄而以特别的角度展现主人公。但有些地方镜头感觉太过缓慢。仍旧人生切片，整体基调仍冷静压抑、沉到谷底感。以冷静冷酷的方式讲述一个紧张动魄的“犯罪”故事。极度客观的感觉。无法说谁对谁错，被害者和加害者彼此亦是对方的加害者和被害者。老头的话也有道理，伊莲娜也是没办法，女儿似乎也有没有言说的感情，儿子一家不知道说他们什么，可这就是身为底层小市民的现状。两个家庭生活的对比中可见悬殊的贫富差距。或许11年的本片与03的回归最大不同在于社会在变，人心和社会问题也在变。

相比回归 略显一般～

萨金塞夫以最冷静的方式批判这个社会，而为首的当然是家庭单元。那种罪恶无声无息渗透到每个角落，就连克制的古典配乐也充当着一种基调。开篇固定长镜头和结尾形成良好呼应。而这一切又是一个循环的开始…

俄罗斯

这是俄罗斯式的克制还是社会学题材的电影？总体可能应该更偏向后者多点。1.在中年时期结合的半路夫妻，里面有个比简单找个伴还更重要的东西是什么？2.在思想观念和生活方式上都迥异的两组家庭，能不能结合？适不适合结合？3.假如家庭教育的目的是为了更好地适应社会教育和社会活动，那在这两者之间的关系里，是不是应该有一个更较为主体性的教育，即那个教育的根本究竟是什么的问题？PS：最初认为里面有些过于多余和停顿的镜头，其实并不多余。