一江春水向东流一江春水向東流(1947)

苦守的是王宝钏，归来的却是陈世美。观感上是下集更戏剧化，尤其重逢的群戏，十分经典，但是上部却是史诗野心的开始，以家庭喻社会，以个人喻政党，八年离乱，理想消亡，问君能有几多愁？恰是一江春水向东流。片中的一些细节，至今看来十分有笑点。三位女主表演不错，虽然有一个如小S般浮夸。

以为守得云开见月明，然滚滚江水终究载不动许多愁，女性悲苦的永恒命运与负心陈世美的经典形象，在银幕上与现实中反复演绎；多线并行穿插对照，情感张力加剧，左倾明显，笙歌漫舞与自发抗击的兄弟比照；同一片月色朗照九州，时代翻云覆雨，个人颠沛流离，从奋发到沉沦，心灵的极度毁损。

看的时候想到刚看不久的《浮云》《二十四只眼睛》，也有战争变迁的时代背景、任劳任怨的女性形象、通过歌谣串联转场、也有所谓渣男… 舞厅脚步切到鬼子巡逻的脚步，多线叙事转场对比，人物被改变的前后对比弧光比较完整，有细节也有表演层次感，除了歌曲诗句，也真的是每个阶段都有在拍“水”来串联

不是时间长就可以叫史诗。

多线叙事稳而不乱的现实主义情节剧史诗大片，前半部抗日流水账、后半部苦情狗血惨案皆精彩纷呈，尽显当时最高的拍摄水平和生动的演员表演水平。好人不长命、坏人活千年，虽是现在看来套路浓重的凤凰男进城一步错步步错和三个女人一台戏，依旧拥有历久弥新的情感力量和永恒的人生观、价值观探讨。

朋友圈6成的人在iphone叉儿，3成的人在银翼杀手，好像全世界就我一个人去看一江春水向东流了，这片今儿不看就没了啊，太好看了。

普通人在乱世的挣扎与选择。这不是一个陈世美的故事，而是一个生存的故事。

siff #10. 在中国，这算是一部经典。有史诗之情，无史诗之气。流水账式剧情推进，舒绣文过度夸张的表演，长度只是因为塞剧情。悲剧与矛盾冲突的几场戏还是很经典。素芬与张忠良，这两个上一辈没可能不知道的名字。

3.5星，蔡楚生受左翼电影人影响太大了，剧中人物有点脸谱化和单一性格了，只记录时代而人物的转变设计太生硬，也不丰满，相比同一时期的万家灯火和小城之春逊色许多。但其确实是难得一见的史诗气质的影片，这点不得不肯定。让人哀叹的是，文革期间，蔡楚生郑君里和上官云珠均未苟活于当时之乱世，讽刺

苦，陈世美，八年抗战，未了的结局

鞭挞哥哥（KMT）的始乱终弃、腐化堕落，与之对照的是弟弟（游击队，CPC）的清廉正义。末尾还点题，呼吁后人应跟随弟弟。所以明线为抗日史，实则为反KMT。讽刺的是，跟剧中三位夫人的结局恰相反，现实中善终的是白杨，舒绣文和上官云珠却都殒身文革。

这该算那个时代的大片了，以抗战八年和抗战胜利为背景，上演了一场现代陈世美的故事，展现了上流社会的骄奢淫逸，和底层小民的市井艰辛。导演有拍出史诗片的野心，可这演员的演技，实在不敢恭维，虚假夸张，娇揉造作。真还比不上三十年代的《神女》和《马路天使》。

时长太短，故事又太长，难免有些浮光掠影。不过依然充满野心

民国编年史诗。中国式婚姻+现代版陈世美。野心有余，锐气不失；舞台剧效果亦恰到好处。|我总觉得，有一个东西要来征服我，比鬼子还厉害，我有点抵挡不住了，包括这里的一切，全要想把我踩在脚底下。|也许有一天，我会变得连我自己都不认识我是谁了！PS：借一个家族影现整个社会，确而是野心之作。

到后面渐入佳境，隐喻和象征都用的恰到好处。几十年来，中国的电影和电视剧其实都在不断重复着这个故事

原配夫人，抗战夫人，接收夫人，问君能有几多愁？前方吃紧，后方紧吃，民国不堪回首月明中，春花秋月应犹在，只是朱颜改。恰似一江春水向东流，往事知多少

后四十年代的国片成就，空前且绝后

7.0；剪到两小时之内也绰绰有余，前半部分音乐滥用，后半部分明显出彩很多

远没有达到预期的水准，所谓史诗的尝试，实在是很容易沦为大号流水账的

当时爸爸是放映员 妈妈翘课去看电影 而那天 放的就是这部 也可以说爸爸妈妈就这样相识了 (*^__^*) 嘻……