野餐Picnic(1955)

节奏特别慢。片中女性/男性性格全然不同，却又都同样优柔寡断，除了婆婆和小妹可爱、果断些。米国农村人民真会玩啊

让人心动的舞蹈

美国南方小镇，“闯入者”型电影，威廉·霍尔登在本片里有点莫妮卡·贝鲁奇在《西西里的美丽传说》那味儿了。

片子本身一般，但跳舞的场景拍得非常非常性感，加一星！

with 华。

3.5

说保守又很独立 说先锋又不长眼

终于理解受那时候妇女追捧的家庭情节剧了，不仅是镜头对准了妇女，讲述更多妇女生活，恋爱幻想，也对准了健硕的小生上半身。本来以为是美国明媚乡村卖肉，但嘉年华粉色裙子女主摇摇晃晃跳舞的镜头很好看

讨厌金诺瓦可，无论是外形还是表演，全程几乎在尬演，电影白白浪费了威廉霍尔登的肉体，给了这个剧本想干啥呢？全篇叙述最多的野餐还算有趣。

甜蜜蜜的姑妈线了解到这部电影和男主的，还是蛮有性张力的.剧情就嗯

好喜欢这一类战后美国小镇群像剧，虽然有些plot一望而知的呆板，但仍然生机盎然

还行，趣味性和戏剧性一般。比较工整的家庭情节剧，哈尔不算爱默生式的拯救者，但也依稀是自由生命的肖像：爱好足球、健康体魄、舒适衣着，具有从容的休闲感和野生感。对于以玛吉为代表的贵族家庭来说，哈尔是人物逃离家族桎梏、既定命运的象征。片子里的着装成了重要的叙事符号，与瑟克的色彩表意不同，片中着装的款式和材质成为身份的象征，哈尔被撕烂的衣着、半赤裸半掩盖的肉体也形成了阶级矛盾高潮的形象表现。 “野餐”是一种弥合矛盾的形式，和西区故事中的舞会具有相似的性质，在这样的仪式场合中，巨大的阶层差异才能有短暂消弭的时刻，成为人物关系改变的契机。公共交通也成为了人物逃离家庭的工具，两次示爱背景的火车轰鸣，以及玛吉逃离时乘坐公交车的愉悦与兴奋，逃离之后的故事难以预言，但迈出家庭确实是主体成立的第一条件，

不好好穿衣服的William Holden,其荷尔蒙带来的性张力的巅峰都在海报上。电影本身还是在探讨闭塞小镇的固化生活以及表面之下的性压抑与阶级冲突，而其melodrama的本质也很符合它的戏剧“出身”，然而除了Kim Novak惊艳的行业亮相外，很多角色都给人miscast之感。本片作为Criterion Channel的致敬黃宗霑系列选片，确实展现了他作为cinematographer的构图与色彩美学，而对于Neewollah庆典的记录式影像在节奏与内容上都非常精彩。本片最终还是落脚于小镇之内/之外的dichotomy,而开放式的结局也确实发人深省。

家庭情节剧。所有人都受限于阶级等级，女人依附有权有势的男人是正路，男人娶镇上最美的女人是梦想。可就是有个没钱没事的男性闯进镇子，本来想融入小镇原来的阶级，可是他喜欢上了富二代的对象，于是小镇乱了，他被迫出走，顺便拐走了姑娘。与此对比的是，大龄未婚女青年和中老年男性的婚姻，其实本来谁都没急着结婚，却因为嫉妒外来者带来的美好幻想，一夜成婚。一次出外野餐，吃的不是重点，玩得不是重点，阶级冲突才是重点。

不知道梅姬是胸大无脑还是什么，无论艾伦这小伙如何如何，只要当他被设定为有钱人，那么他就是有罪，而梅姬就是喜欢一穷二白的流浪汉，根本不跟你讲道理。放浪形骸的美白男，强行拯救美白女。虚伪恶心的价值观，或许令美白男集体高潮，令美黑女只想作呕。

依旧是作为闯入者与拯救者的男性进入女性世界的剧作惯例，主题则是当时风行女性情节剧的寻求理想恋人桥段。但真正好的地方却在人物设置与社会景观描绘。女性角色共出现五人，不仅性格鲜明而且各有各的困境，最终在野餐那晚大爆发，呈现出当时社会内的女性心理状态，这一跨越年纪与身份的多维度展现是一般情节剧被动女性角色所缺少的深度呈现。而男主很容易让人想起“男性催泪情节剧”，角色挣扎的状态成为混合父辈家长焦虑与痛苦儿子的双重存在，倘若让詹姆斯·迪恩来演的话本片肯定封神，并与《无因的反叛》和《伊甸园之东》并为男性情节剧三巨头（巧合的是这三部都是55年上映）。同时本片也是美国绝少展现社会仪式的电影，这一具民俗性的设置，在社会传统方面形成一个巨大的行为展演，具象化了道德感，使以往情节剧惯常的社会压迫成为直接可视的。

3.5，关系构建，空间调度。表演风格有点难以忍受，但整体在水平之上。

戏剧改编

一堆抑郁的人来了个精神小伙。

演技浮夸了点，剧情略狗血