稳操胜券She's Gotta Have It(1986)

把有一类的女性表现得淋漓尽致。可是形式不喜欢，属于实验片吧，在那个年代是创新的拍摄手法。如果这是处女作、又是毕业作品，那确实非常厉害了👍也就是说，只要你有做导演的全方面能力，什么困难都不是困难了，你就是能拍出一个有意思的好片子

She-she-she-she’s gotta have it……

Who owns your vagina!!

很好的了解黑人生活的一部电影，女主身材真正

7｜也不能说是完全的feminist film，但确实打破了一层凝视。

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#FIFF27# Spike Lee new wave yo

有点伍迪·艾伦模样的电影。世间男子众多 可惜所谓的真爱能有几个呢？

【第27届法罗岛电影节（1986）主竞赛】第十七部∶斯派克·李导演长片首作，浪漫温馨又蕴含深意的表现风格，节奏轻快且叙事流畅的黑白影像。一只香薰蜡烛，一曲温柔旋律，在无序的黑暗中找寻有序的节拍，浪漫的情调或是情欲扩散的催化剂，内在的渴望才是触动灵魂的关键点，在两人交合的一瞬间到达灵魂的高潮，余下的也只是狂欢。乐意于打破第四道墙去倾诉内心的话语，用不停歇的独白去冲破种族歧视的束缚，插入色彩艳丽的幻想片段，在歌舞升腾的欢愉里享受片刻的自由与放纵，狂放不羁的性爱狂想曲，温文尔雅的爵士钢琴曲，昏暗环境下的人体特写镜头美到不可方物，打光和氛围都令人感到极度舒适，挑不出一点毛病，只有喜欢。在爱情的孕育下盛开出黑色的血玫瑰，在浪漫的季节里挥洒欢愉的汗与泪，我们的爱没有终点，陪伴在彼此身边的每一秒都是幸福。

接近结尾时观感两次剧烈反转，一度以为就要滑进烂俗的歌颂真爱叙事，然而只是将此作为通向真理的一个必经阶段，只是要把开放关系和传统的一对一关系都尝试过之后才好得出最合适自己、最正确的结论。但是，人物塑造稍微有些不稳定，大概令人艳羡的独立女性和玛丽苏之间本来就只有一步之遥，区别只在于现实的阻力是否显出身形。而在本片中，除了那些令人作呕的男性自述提供着微薄的现实性，很多时候还是会觉得观感像篇廉价的万人迷玛丽苏女频文。归根结底还是对女主的形象塑造和内心挖掘不够深入。

一张张充满欲望又相互操控的脸，亲密关系真恶心。

戛纳主竞赛评审团主席斯派克李，他当然配评这些电影，他也值得这个荣誉！黑白-彩色-黑白，画幅比多次变更，段落式电影，伪记录叙事片，一个女人和三个男人的故事，关于拍电影的故事，SpikeLee’s Manhattan and La La Land，love it!

天呐这是我非常想拍的题材，斯派克李懂男人也懂女人！

#FIFF27#超前的女性意识，特别精准地表现了男人的普通又自信，所谓爱也只是对身体和灵魂的独占，最后将忠诚作为一种捆绑的工具，所以需要反思的是爱的独占性和排他性是否只是一种剥削的形式，只是男权社会对女性进行控制的方式，或许正是它们阻碍了女性走向真正的自我。

三个对照组反衬出的过于直白的女性主义

女性由固定模式转向个性化，寻找自我、实现自我之路

斯派克李在首作中没犯他后作结尾冗长的坏毛病，而且保证了叙事和表达的完成度。女性主义视角，用访谈直接与观众交谈，随意的台词和剪辑，都做得不错。没有后来老练，也没背上过多东西。

处女作就大胆展露女性意识和两性话题 三个男性也反应了女性的不同需求面 但主题先行难免会显得有些刻意；访谈形式、迷人的黑白摄影、爵士乐都非常先锋 现在看来依然是独特且犀利的表达

电影里关于dynamic identity的讨论在当下仍然领先时代！根本不是女性作品，少用国内一元社会性别视角看待多元社会更先进的身份政治视角，用酷儿做定义也不恰当，Nola不是典型的顺直人也不是典型的酷儿，她太酷了！斯派克李可能也没想清楚他要表达的究竟是什么，但他表达出来了。Nola爱的不是性也不可以用弯直定义。Nola is Nola，love is love，她无比真诚聪明且强大。是的，在探索身份的途中人会被其他人迷惑，就像Nola一度认为自己深爱且只爱Jamie，但最后的最后身份认同是自己与自己的对话，而Nola做到了。we dont believe in labels！文艺范十足的布鲁克林黑人女性影片，或者说，文艺范十足的关于个体的影片。

《稳操胜券》是一部古典的浪漫喜剧，讲述三名男子追求一位独立女性……