毛里齐奥·庞齐的《少年斯蒂法诺》事实上，这部电影最明显的问题是，通过新现实主义的风格模块（更多地思考奥尔米的《Il tempo sièfermato》，而不是罗塞里尼），它如何通过发生在我们眼前的一场洗礼，无论是信徒还是不信者，将自己转变为一个有生活节奏的梦，甚至不排除对生活本身或电影的反思所带来的痛苦。事实上，一些东西已经被神奇地创造了出来，而且它仍然存在，坚信不是电影屈服了，而是生活屈服了：因为在一些时刻，某种平衡已经实现，在这些时刻，被确认的不是一种间接的幻影，而是与现实相联系的幻影。4.7
