死者The Dead(1987)

没看过原著，仅评价电影来说实在是乏味，文学的影子太重。

一开始看的时候百无聊赖 但或许是画面与配乐实在精致美丽 后来居然看进去了。配着可可百利甜酒窥伺到些许爱尔兰风光 整部电影像一篇隽永悠长的散文 起舞与服饰的古典美 一首Donal Og 有Alexander Pope诗句的刺绣 充满宗教与艺术的餐桌讨论 站在楼梯上听着爱尔兰歌谣的女士静谧哀伤仿若油画 往者已矣 生者情深谊长。最后的描述不禁让我想起“落了片白茫茫大地真干净”

都柏林市好客的三姐妹，每年都在家举办新年宴会，亲朋好友籍此机相聚畅谈，均感快慰。宴会散席之后女主角在楼梯间听到男高音清唱的一首爱尔兰古老的情歌，忆及年轻时她的情人爱唱的同一首歌。在回到旅馆之后，坦然向丈夫道出情人为她殉情而死的往事，令丈夫惊觉到：原来他对太太的了解是那么少！而人的心灵又是如此幽黯深远！

重看，加一星。结局真的让人想打六星，气格太高，乔伊斯的质感只在这里有最完美的体现（当然导演本身的风格也达到某种极致）。前面的场景，休斯敦自己的那款极简玩儿得依然好，好几处画面堆排才气尽显，对观众视觉的掌控能力太强了。

不像电影像话剧

6分钟弃。降镜推镜摇镜无一不生硬。对话有点英式冷幽默，但听来琐碎无趣；影像重心被多动症镜头抢走，声势又被欢快音乐压过。

群像有一种压迫感，等到结尾安杰丽卡讲述往事时分别给了她和丈夫单独的特写，又显得极为孤独。美丽、寒冷的景象恰如人心。

约翰·休斯敦在最后一部导演作品中，回到了祖地爱尔兰，并以20世纪初的时间设定，将即将到来百年里的波澜壮阔内置于一次聚会。如若说家庭宴会恰如风吹春水，内里波荡却汹涌翻腾，这并非意指聚会人物的人际关系，而是在旧时代做结，新时代来临之际的无所适从之感，虽然聚会主人制止讨论，但在老人托付照顾自己儿子和离开宴会参加活动的女性之中，20世纪的改变已然凸显。与此同时，旧时代的风采在华贵典雅的魅力中依旧留存，在依次的音舞诗诵中，欢畅团满与哀伤婉转诗意的混合呈现，一种回望岁月的低沉感切合了讨论里的往事与艺术，造就了完美的冬日里的温暖。情感作为隐线，在结尾处造就了完美的递进，在已逝去的生命往事中，得以窥到了之前不得的事，也对未来充满了疑虑，这种虚空最终随着镜头的变广扩大到星空大地，最终酿成观影者心中的苍凉悲伤。

电影给8分。小说10分。

补

从来没有全部，那些往事里的陌生

儿子改的 女儿演的 就这儿不行

休斯敦遗作，他对生命最终的思考，透着一种硬汉的柔情。

乔伊斯《都柏林人》改编/家宴结束，太太站在楼梯口聆听男高音，回忆起为自己殉情的爱人，丈夫这一刻发现对太太似乎一无所知。

7

没有拍出原著的神韵

做一个好男人也很失败。

因为是直接看英文字幕的，有些地方看的不是很懂。整体情节其实比较简单，影片大部分都是在宴会上。今天匆匆看完，有空再细细品读。

完美保留了原著的情绪，改编部分融合了很多后见之明，让观者不至于局限在过于主观的角度。

8.2 一首优美的小曲，我仍然不懂这个故事到底有什么好的。詹姆斯乔伊斯的小说给人感觉长得不行，电影却像一篇散文。“落到所有的生者和死者身上”作为此生遗作的最后一句台词，好美的电影史。