这个男人来自疯狂世界The Man Who Killed Don Quixote(2018)

冲着导演拍这部电影拍了25年来看的。像大部分评论写的一样，后半段确实略松散。Get到了Adam为啥招文艺片导演喜欢了。

《这个男人来自疯狂世界》——我更喜欢它英文直译的名字《杀了唐吉坷德的人》——的拍摄历程本身就像一个充满不幸和诅咒的故事，这就像最好的宣发手段。不过更加不幸地是，最终的成片并不如人意。主人公们很疯，故事也很疯，套娃式的故事结构并没有带来多少我们在大银幕上不曾见过的东西，导演特瑞·吉列姆将唐吉坷德这个人们不能再熟悉的荒诞作品再次一种缺乏新意，同时充满强烈个人风格的方式再现，将其变成了一则，喧闹，浮夸，潦草的现代寓言故事。

二十七年多次辗转，几经易稿才圆了导演这场堂吉诃德的两小时光影梦境，造梦者反而成为空想缠绕，梦魇附身的疯狂骑士，追逐风车般的执念。他杀死了堂吉诃德又重生为堂吉诃德，电影对人的伤害与毁灭就从虚拟与现实，文本与人生镜像互释的无尽荒诞里写成一部页码颠倒字迹难辨的自传。当电影令人醉生梦死的魔法坠入虚实交织的幻象世界，创世的导演被自己创制的废墟吞噬，受电影迷梦荼毒徘徊在两个世界边缘的演员，行业体系中的暴君与丑角，导演对影像的浪漫情怀与嬉笑怒骂在堂吉诃德的文本漫游仙境，疯魔皆有来路，矫造符号映射影史劫难。导演脱离常规叙述的信马由缰是其自行阐释之道的肆意烂漫，片中的真导演假桑丘由无神论者转捩为圣徒再世，彻底的疯癫背后有种死不悔改的悲情坚守意味。影片的漫长难产仿佛导演信仰的历劫，他是系统的罪人，也是它的信徒。

还行吧，still better than 12 monkeys

后面崩了，很可惜

虽然电影中后段不甚理想，可堂吉诃德这个“永远伟大的傻瓜”的故事依旧能触动我，两位男主之间的“精神传递”，又何尝不是一个“难得糊涂”的故事呢

看不懂

这么说堂吉诃德其实是永不过时的，无论是塞万提斯的年代，还是奥森·威尔斯的，还是吉列姆的。他是放诸四海而皆准的。因为每个年代大家都不理解他，又都有理解他的人。

后半部分泄劲了，但不至于这么低分。原来是《妙想天开》的导演。

太精彩了，好久没看到这么精彩的商业片了。

我的天呐 本来可以做的非常飞很意识流的东西 因为资金不足最后呈现出来差强人意 好可惜 后半段愈来愈商业化 只剩下荒诞反而失去光泽 好在结局看完我又感动了

造梦本身对“现实”的质疑和造梦与资本的关系；本身也是技术手段（科技上也好，文笔上也好）作为载体（片子最大的限制因素）和内容之间的关系;电影在不断地unmake itself甚至可以说，所有恰到其分、作用符合观影规律的元素、对budget的暗示都变成让观众警醒的元素；换句话说，在所有向外的手段都不能作为反抗形式、起不到效果，那么自我由他人世界组成的部分也可以被视为它的反面

我是堂吉诃德德拉曼查，我将永远活着，永远。

没有以前的作品那么疯，妙想和金句也不意外，所以反而喜欢它组织线索的前半部分。堂吉诃德迷恋骑士小说，导演（托比和特瑞·吉列姆两者）却没有迷恋电影，电影制作的部分被完全忽略换成了嘲讽吐槽，属于导演的理想与现实主题没有被触及。

哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈

堂吉柯德的故事永不谢幕

真好，看了三次都没看完。

乔纳森老了城堡很漂亮，连重力都颠倒了。

25 years of making and unmaking! 呜呜呜呜近期看到最喜欢的故事 一看就是terry g写的故事 真是喜欢呀 司机bravo！

导演也是个堂吉诃德吧，看到评分忍不住怀疑，是始终未能成片以至于成了佐杜洛夫斯基一生之憾的《沙丘》更幸运，还是熬了二十七年终于拍出来却反响平平的这部更幸运。