陌生天堂(2002)

杭州电影。春风沉醉，城市漫游。

杨福东说既不想拍那么电影的电影，也不想搞当时录像艺术（大多以纪录为主）。这么一种基于直觉的未经训练的影像，乍一看确实很难理出传统剧作和调度上的逻辑和功能。但除了拓宽视觉经验，真的还有什么其他感觉吗

早期杭漂观察和呈现城市的方式。「每年三四月是梅雨季节」这样的旁白明显错误，但援引的「不识…只缘…」则有力地给外来者视角背了书。无论「潮湿天气」和「暧昧情欲」多么刻板印象多么老生常谈，时隔20多年后的影像却多出一份纪录片功效，供人在屏幕前做城市考古。20070215想看

居然有一部能够作为杭州城市time capsule的电影 ★★★

氤氲，潮湿，孤独，时隔三年再看，身体性和空间感很强，抚摸，让人觉得孤独。人与人之间的疏离感城市的陌生感。就像他自己说的，他拍的是行动电影而不是传统戏剧电影，昨天看周韬作品中对时间的物质化体现，影像与现实正在相互构建出一部地形手册，本质上和杨殊归同途，这两种不同的视域的相互碰撞引人深思

作为处女作相当厉害了：水／欲望的意象，内心状况的外在化，都市（领带）／自然（山水）的对立。“陌生”在这儿更接近疏离。

Art and China after 1989 (没看完

上没天堂，下没苏杭

平淡无奇的生活，无所适从的厌烦，逃离的冲动，面无表情的呈现宛如平静的湖水，之下暗流涌动。清冷潮湿的杭州带我怀了一趟九十年代的旧。（构图，人物与空间，跳跃性剪辑，断裂的叙事）

氤氲、潮湿，说不清的味道。 固然在“强说愁”，但毕竟有诗的味道了 。 黑白影像、模糊的声音、不统一的“情节”、不连贯的画面。泥鳅和疯子。

有点费牧《小城之春》的感觉，摄影和构图很漂亮的，有评论说有水墨意味，黑白的江南确实有这感觉，而且对于人物和杭州这座城市空间间若即若离的关系其实构建的也不错。

陌生天堂》我是一条水里的鱼，一条上岸的鱼。身体是关键，肉体的欢愉短暂，身体的抚摸，更加让人觉得孤独。一种人与人之间的疏离感，孤独，对城市的陌生感。三段情感，仍旧无法逃脱的孤独，即使最后选择了结婚。

喜欢法国新小说的，可以一看

不难看出yang对于整个故事的走势和镜头的处理都是精心构思过的

像老上海的胶片拍出的电影，音乐够诡异

盛名之下。年轻知识分子的忧郁与渴求。总怀疑自己生了病，好像只有生病才能让自己的精神逃离正常生活的轨迹。期盼一个萍水相逢的诱惑关系，陌生女子的美艳与吸引，结局又会擦肩而过。其实，跟《小城之春》还是不一样的。1997年，网络与手机普及开的最后时间，旧人文的最后时期。

江浙闷骚

那火车站的疯子挺屌，但是片子无感，虽然是杭州

知识分子的性压抑。

做爱的一段拍得很棒。