流浪记流れる(1956)

发展的潮流和日本传统的碰撞，战后谋生前景的迷茫，债务与尊严的不堪

战后日本女性不依靠男人的艰辛…老板娘作为负责人个性太弱了无魄力，咋带领，看着都憋屈。絮絮叨叨2小时，平平淡淡的叙述，胜在演员阵容强大。高峰秀子在这里是配角，反倒成一枝独秀角色，既不以艺妓之女以艺妓职业为耻，又坚定内心寻求自己的出路。

看过~

女佣是一大亮点，本分，周到，知进知退。

n个女人1台戏！

沟口望尘莫及

一个行业的没落总是伴随着无奈，不甘和对个人命运的翻弄。日本关于女性意识的讨论还是比较早的。

很生动的女性群像，对准的艺伎这个行当，却没有直面描写，社会变革下的生存压力，没有男性的家庭却是依附男人的畸形生活。

完全不知道怎么做到的：生硬的人物对比如何灵验地让步于（找不到更好的词，我只能以“现实性”称呼的）那清澈之物。这大概是成濑的基础，某种proto-阿克曼式的玄秘。但在他的序列中这似乎是一部隐晦的作品，它有一种和声上的不清晰（？）：高峰秀子饰演了一个多么怪异的角色…… // B+

对艺伎群像和时代的描写都不够出色，女演员中田中绢代表演最为亮眼，7/10。

妓院在大萧条时期的日常。

描写艺妓的电影里这是看的头一部，但是，她们都是女人，有职业特点，更相通的却是女人。她们有的抱着女人必须依靠男人才能活下去的想法，有的自力更生，要走出自己的人生道路。人物特点鲜明，是一部很好的群像作品。其间，田中饰演的女仆更有特色，而秀子饰演的女儿角色重要性要差很多了

结尾处越是满怀着希望在认真练习艺妓基本功，做为观众越感到悲凉，因为她们还不知道自己要被新东家“抛弃”。作为女仆的阿春洞悉这一切，但什么也做不了，她很心疼女主人，是稳妥深沉又善良的人。女儿胜代这条线完全是新旧日本的鲜明对比，上一辈人还在练习吹拉弹唱，胜代已经在投简历、找工作、踩缝纫机了，踩缝纫机的样子像极了抱着电脑的我hh。看的过程中有种《当女人步上楼梯时》前传的感觉，看下来感觉这部更无奈些。女子群像戏，成濑巳喜男好懂女性。

蓝光

艺伎们的生活善良的女仆

respect

跟成濑最好的作品还是有点距离，但足够好了，我觉得表达力度可以更强一点，虽然感觉成濑一直都比较柔和，剧本的细节也可以做的更好一些。山田五十铃又呈现了一个很高水平的表演，田中绢代也相当不错。

女性不该被禁锢 不论是有形的抑或无形的

沟口御用的二位跑到成濑的戏里，压得其他所有人全都看不见了

看这部电影时，代入感极强，始终为这家艺伎店的前景，里面形形色色的女性之生存担忧，最拉好感的是山田五十铃饰演的女主人，她技艺超群，在艺伎行当多年仍保留一份纯真之心，虽被男性所利用、欺骗，却依然保持着某种执着的坚守；田中绢代虽然饰演女仆，但笑起来贴心的举动非常像故人，给人的感觉很靠谱、舒服，她见证了艺伎行当退潮后面临的困难，身处其中亦不能置之度外，美津侬夫人对她的拉拢没有起作用，也让人感觉温暖，她没有易主，和女主人一样坚守某种信念；高峰秀子代表年轻一代的抉择，既不能从事艺伎行业，对于如何谋生的焦虑跟当代青年十分相似，她说出“女人可以不依靠男人活着”是呐喊，练习裁缝技艺亦是不妥协。成濑巳喜男对女性的关爱到了极致。