黑暗之心Hearts of Darkness: A Filmmaker's Apocalypse(1991)

疯狂，极致的疯狂。科波拉本人以及主演马丁辛的拍摄经历与威拉德和库尔茨两个电影角色的经历形成互文性关系，正所谓“置之死地而后生”（有趣的是演员杜瓦尔说自己的小说创作也从拍摄中汲取了经验）。黑暗无处不在，在丛林中，在原始部族里，在古老的祭祀仪式中，哪怕最后镜头一转回到所谓的文明世界，好莱坞的聚光灯划破长夜，那条黑暗河流仍奔流不息。另：看完此片，我觉得，如果没有伟大的埃莉诺·科波拉，没有她的扶持相助（我认为末尾杀戮仪式的灵感正来源于埃莉诺极力劝科波拉去感受的那场土著祭典），就不会有《现代启示录》这部电影。由衷地感谢她。

科波拉不是神，是一个汉子。

能成功拍出影史留名经典作品的导演要么足够有才，要么足够疯狂，或足够自恋、足够独裁、足够坚持。而科波拉集以上于一身，变成了那个寇兹上校。《现代启示录》的拍摄无疑是一场重蹈美军覆辙的灾难。严重超支超期、剧本捉摸不定、临时换主演、马龙白兰度耍大牌、马丁辛犯心脏病差点见上帝、台风暴雨摧毁片场、资金用完……拍电影能遇到的天灾人祸几乎都齐了。最终能够咬牙坚持下来，还一拍脑门临时想出结局，并用一年多时间做后期，打造影史首部立体声电影。科波拉最后的话成为预言，在当今数字时代的确人人都能拍电影，但电影工业也迎来巨大进步，仍旧有大量电影人在用胶片拍摄。

看现代启示录的时候，就知道电影的幕后一定充满疯狂。纪录片里其实比我想象的还要好一些，逻辑和规律尚存，但那些不可控因素也某种程度上给影片增加了力量。

4.0。

出人意料的好哇 就像我们在恒星灭亡后看到它的光芒 又忍不住要写影评了

科波拉是伟大的

“导演是民主社会最后的独裁者”

卡进一个瓶颈里几近窒息的时候，你不知道钻过去之后是四壁玻璃还是广阔天际。

真实的拍摄历程比作品本身更打动我，不知科波拉该高兴还是难过。对于文明的究竟意义的探讨、中间历经的困难、抑郁或癫狂，如果没有作品留下，对艺术家就没有意义。作品和艺术对艺术家就是这么残酷。或许这一段漫长的迷狂需要同样漫长的经历才能读懂。

原来电影拍的这么艰辛，科波拉真的牛逼又疯狂。

《纪录片创作》

看完明白了为什么有这么大阵仗却还能拍的起，如此实景现在肯定要花几十倍的成本吧？电影是好的，作为纪录片来说并没有多好…科波拉最后的预言在技术上已经做的比当时更好，可是始终没有成为莫扎特的胖女孩出现

入魔的科波拉。

film will really become an art form

并不觉得这是一部合格的纪录片，几乎没有解答任何创作上的问题，也丝毫没有深入到导演和主角的“幽暗精神状态”，只有科波拉的各种抱怨发牢骚。或许当镜头拍到片场的马丁·辛时，才能隐约窥见这个剧组的疯狂。

导演是现代社会里最正经的独裁者，科波拉如他的主角一样，随着影片的拍摄走进自己的黑暗面，在各方不看好的情况下，在越来越失控的剧组中，这个人只能自我拯救，哪怕晕在现场。本片贯穿着奥逊威尔斯的旁白，《黑暗之心》曾是他想要完成的第一部电影，奥胖是一个天才的storyteller，片中大多画面由科波拉导演的妻子所拍摄，其中的一些民俗，如当地居民为了祭奠，生生砍死一头牛，这个情节也被添加到影片的结尾中，如此直接、生猛、令人恐惧的画面，现在可能不太容易完成了。

The power of insanity.“在越来越民主的社会，导演是最后的大独裁者。”

这才是值得被提起的好莱坞往事。

今年注定要坐在电影院里迎接《现代启示录》的4K修复。于我而言这部电影已经远远超出了“电影”一词意图承载的所有含义，它是我在20岁这年灵魂为之一振的宿命，一个梦境，一次预言，一场奥德赛，一场战争，甚至于一种信仰，是现代社会直接面对无意识的深处，对英雄主义的最后一次回眸。在这个已经被犬儒蛀得腐朽崩坏的世界里，如果还有一点狂热的光亮从先知的口中道出死亡的讯息，那这面荧幕便是它的子宫。但是这点荧幕上透出的真相，恐惧和希望真的属于电影吗？我觉得它远远比“电影”一词及其全部的历史加起来都大太多太多，它的祖先正是原始人面对天长地久的幽暗时，心生的代代相传的恐惧，而它的居所恰恰是每一个有意识的人类，夜半梦醒之时冷汗淋漓的内心深处。感谢科波拉。