跟我走吧Viens je t’emmène(2022)

有黑色电影的侦探魅力，也保有情节剧的幽默风趣，很像《三层楼上》的荒诞故事。吉罗迪电影带有一些新酷儿电影不曾有的完美，它准确描述了流动的性向，故并不需要直接指出，便可清晰分辨真诚的情感，并且很理智的拒绝传统剧情片对于爱情的简单配对，于是放在这种几乎无法得到爱的寓言故事中，简单的爱自己和相互间的拥抱无疑是最美好的，落脚的奔跑对我而言就像单向奔赴，只要等等我，我相信我能赶上。

荒诞喜剧适合讲社会议题 女主的角色联想到厌女里的东电女职员 （资产阶级的审慎魅力

用性爱赤裸裸地表现权力关系还能这么好笑哈哈哈，导演真的不简单。

3.5，太荒诞了，连着看了《资产阶级的审慎魅力》再看这部，永远吃不上的饭，永远做不起来的爱。这部看得人更加心烦意乱，逼死边界感强的人系列。每个人都在不断push边界，跨入彼此的生活，到最后关系混乱到荒谬的地步。在如今的社会生活，任何一句话一个举动都像在跨越一条红外线，平常如履薄冰，这部电影提供了观众跨界（或入侵）的乐趣和爽感。而这部电影里跨越政治层面的边界似乎如此轻易，关于自身认同只要一句“im a gay”，关于跨越他人的边界就是“跟我走吧”，又或是带别人入房。

荒謬到極致就好像很合理

4.5。省略对情节发展细致而具体的讲述，而保留对内容基本特征的不断抛出，一面突显和强化人物在危机和不安裹挟之下的一次次决断瞬间，一面创造持续跌进的叙事节奏。引入显见的既定母题和框架而丝毫不为其所累，保持简单趣味，保持流动与开放。

3 用性喜剧的方式来解构法国社会中频频出现的重要议题，总是在恰当时候响起的门铃，楼道间的讨论可太真实了。

不出所料，仍是一个爱的故事。这次的游戏规则是「人人都爱梅德里克」；当然，也有敌对方，那些爱上爱上梅德里克的其他人……海报太妖艳，凌驾影片的朴质性；但谁能说呢？首尾呼应的暴力难道不够刺激吗？

今年的电影里第一个五星

性和移民所带来的不安定，高级的叙事，悬疑自始至终，群戏的人物着墨很考究，豹尾令人惊艳。

人物在断片状高强度的情境中不断产生应激，映射出各自不稳定、不融贯的意识形态，但电影叙事又被精妙地把握在命题与倾向正在凝结或正在溶解的微妙中间态，因此呈现出欲望与道德的巨大张力和现实的多种面相，那无疑是一片混沌的真实。

所有人都爱daddy猪猪

每看一部这样的新片，对电影的爱就多一点点。

人物之间的引力幽默迷人，吉罗迪拍得游刃有余，恐惧与爱欲“像一块煎饼”一样翻来覆去，这恰恰是击毁一切异见的证明。

4.5，基于各色人物间不同的利害关系，人物的道德观，是非观在荒诞的情境与事件中被放大呈现。自然会想到《三层楼上》前半段的建构逻辑，一切只服务于叙事节奏与情节张力，而非像《保持站立》一样强行选择落脚点。

年度前三。重回《逃亡大王》的情节剧拍法，叙事的不稳定带来人物关系的复杂建构。更诙谐，更暧昧。

4.5.

4.5

#Berlinale Panorama# 狗血沙雕法式喜剧，是只有法国人能拍出来的作品（褒义）。

吉罗迪让其电影中的角色们穿上了衣服，拾起了文明，回到城市，回到现代社会，却实现了另一种裸露和暴露——在继续人与生命的黑色和荒诞外，他把这个国家扒了个精光。