春天，相遇在巴尼斯百货(2006)

原本只是冲着西岛秀俊去看的，意外的很对胃口。都市人，中年人，在本我和虚我之间徘徊。开头的bgm实在太有那种在都市里兜兜转转不知所措的感觉。男主并非纯粹的同性，之后他自己也坦白，他是被包养的，他可能是双，也可能因世俗妥协，所以找到了女主，女主也有放纵的一面，只是现在归于了现实，而女主的妹妹，艺术家，还在忠于自我，她与男主有一定的共鸣，但之后会不会这个社会同化不得而知。最后的结局很妙，个人理解，男主还是回归了现实。少年时藏起的手表，通过女主妹妹的话说出，那是另外一个世界的时间，是否就暗示那个才是本我，所以当男主回到那里想找到自我并失败的时候呼应感就更强。东京的地铁很发达，人们的表情很冷漠，像极了现在的上海，疲惫与迷茫充斥着早已习惯的脸庞、身体、心灵。这不是一部诉说爱情的电影，是挣扎中的中青年小记

每个伤筋动骨的决定之时，最忌讳的便是停下脚步频频回望。

这海报谁上传的......西岛秀俊，我知道片尾才想起了男主是这个演员。

极棒。追寻逝去的时光，不是什么轰轰烈烈的事情，而是在日常琐碎中偶然不经意间翕动的一微涟漪。对声音的运用和叙事的节奏，市川准像是更加生活化的矢崎仁司，淡化隐去主要情节矛盾，且叙事时极为频繁地宕开一笔切到外景环境，对生活倦怠感的描摹精致细腻。春天，在巴尼斯百货六楼，牵着文树的手，和豁别多年的他聊了几句，恍惚间猛然记起那条久远了的时间线。我们或早或晚都会遗失自己，在成为灰烬的另一个时间里。

无法用言语解释清楚，只是想逃离，西岛叔实在太适合这种电影的气质～

和想象中有差距，还是可以拍得更细腻和精致的。和阎魔相遇的片段，理应加上来自阎魔主动的眼神在先啊。有机地把五个筒井的生活片段结合在了一起，但是真的还可以拍得更好。小说果然胜却影视。

空了看看原著。

追寻逝去的时光。改编自吉田修一的连作短篇集，市川准还真是拍啥都一个风格，框外镜与特写多到跟批发一样，看得头晕了……

三十有几的“我”，在巴尼斯百货遇见了二十岁时的同居恋人（却并非我所真爱的）阎魔。彼时我手握小朋友文树的手，对“阿姨”阎魔说：对，这是我的儿子。《最后的儿子》续篇，“我”还是那样可怜可气、一个平庸的上班族、恍惚度日，他人眼里的“理想夫妇”，只有在谎言游戏里才会说出真话。//很有年代感的电影，西岛桑咧嘴笑时才认出他来（脸盲），反复的东京城市景观：重复、疲倦、得过且过的日子，这种倦怠乏味的日常感传递得很好（虽然到后面再给列车镜头有点审美疲劳）；阎魔的戏份少得让人心疼啊，但岁月终于教会他不再为负心人付出真心；当没有“另一处时间”可以躲藏的时候，“我”终于逃脱日常，最终却只是想“再发呆三十分钟”。剧情稍有点撑不起来，但西岛的“我”基本上很贴近我心里那个吉田修一笔下的并不可爱的角色了。

原贴合原著的气质。逃掉或者逃不掉，还真是说不准…这是sp？技术手法上还真是朴素…

无

@2017-04-12 08:43:43

意外回想起自己过去的另一个时间，打破现在幸福的假像，越发在意，假如当初不是这样选择，在另一个时间过的自己会好吗。抛下一切去找，发现早就无法找到了。所以当初讲出来的是不是狼少年，彼此都清楚吧。没看过吉田老师的原作，希望有天能看到。

手表这个物件太文学化了

即使面对最亲密的人，也只能把真话当成谎言说出来，人类多可怜啊。/电子乐一配上大都市的场景，那种迷幻缠绕地感觉又出来了。

能逃进另一种时间里吗 无论如何对方不是歇斯底里的人真好。片尾曲好棒、结尾鸣谢有Margaret Howell、他也太会拍感觉了

#2020已看018｜还挺喜欢这种风格。把原作的五个短篇并不突兀地连在了一起，和原作一样没有跌宕起伏，丧丧的。镜头感挺好，透过镜头能感受到动摇。感想标记原著的时候都说过了，没什么大改动。或许谁都曾有过抛下所有逃离的念头，但都没有找到让自己能够掉头就走的那块手表，或许另一个时间的自己找到了吧。西岛叔好年轻，在里面好黑啊（？）戴眼镜很加分，还挺适合这种角色！（感谢島唄字幕组）

前大半段就像现状忙忙碌碌混混沌沌 恍惚中猛然记起那条久远了的时间线

栗山千明，寺岛忍

是百货商店的拐角，还是人生的拐角呢。