更新时间:2019-09-19

薇塔与弗吉尼亚:高妹的伍尔芙，美得像一只脆弱的天鹅

谈起英国女作家弗吉尼亚·伍尔芙，相比她天才的著作（至少上学时也学过《墙上的斑点》嘛），可能更多人都乐于讨论她那错乱的精神世界、摇摆的性取向以及如巫师献祭般的自杀身亡。
虽然伍尔芙的一生是那么的值得猜测和揣摩，但与她相关的影视作品并不多，最有名的，自然是那部齐聚了梅丽尔·斯特里普、朱丽安·摩尔、妮可·基德曼三大影后的《时时刻刻》了。
这部以《黛洛维夫人》为线索，聚焦女性在社会中长久以来被迫扮演之角色的电影，将妮可·基德曼正式送上了奥斯卡影后的宝座，而基德曼凭借“假鼻子”塑造的伍尔芙形象，虽然至今还颇受争议，但也成为了银幕经典。
尽管珠玉在前，但依然有人尝试继续在大银幕上讲述伍尔芙的故事，比如这部由英国女导演钱亚·波顿执导、以英国著名舞台演员艾琳·阿特金斯1993年创作的剧本为基础改编的影片——《薇塔与弗吉尼亚》。
人妻与女作家的同性之爱
要了解《薇塔与弗吉尼亚》，就必须先了解伍尔芙和“布鲁姆斯伯里团体”的关系。

十七世纪，欧洲名流之间的沙龙文化开始兴起，无数贵族政客、文人雅士在不同的沙龙之间出没，颇有“谈笑有鸿儒、往来无白丁”之意。
在沙龙文化盛行的几个世纪中，二十世纪初英国的布鲁姆斯伯里团体无疑留下了重重的一笔，不少人认为中国以徐志摩、胡适等人为代表的“新月社”，就是对布鲁姆斯伯里团体的直接模仿。
最初的布鲁姆斯伯里团体更像是剑桥大学的同学会而已，而在文化界的精英不断加入后，逐渐变成了一个前卫、自由、桀骜不驯而又离经叛道的知识分子群体，而这个群体的核心人物之一，正是伍尔芙。
在《薇塔与弗吉尼亚》中，我们能够看到很多布鲁姆斯伯里团体聚会的场景，其中我所能够辨认出来的，就有伍尔芙的姐姐范奈莎·贝尔，以及画家邓肯·格兰特。

正是在布鲁姆斯伯里团体的聚会中，伍尔芙认识了本片的另一位女主角——女作家薇塔·萨克维尔·韦斯特。

两位同为人妻也同为作家的女性就在这样的机缘之下，诞生出了一段同性爱人的关系，而从影片《薇塔与弗吉尼亚》中可以看到，这段关系对于薇塔而言，可能只是她众多风流韵事中的一段，而对于伍尔芙来说，却催生出了她的不朽名著——《奥兰多》。
开放式婚姻之下的情欲狩猎者
多布鲁姆斯伯里团体推崇反传统和反权威，范奈莎·贝尔曾在她的回忆录中写道“日子过得令人兴奋、充满惊奇和快乐。我们必须探询生活，欣慰的是，我们可以自由地做这一切。”

事实上，伍尔芙本人就曾经胆大包天地和朋友一起假扮门达克斯王子，前往访问英国海军，并得到了热情盛礼的接待，当这个玩笑被揭开时，朝野震惊，英国军方也陷入了无比尴尬中。
而在《薇塔与弗吉尼亚》中的“婚外情”故事之所以能够发生，其背景就是两人即使放在今天依然显得前卫的开放式婚姻关系。
薇塔是出身显赫的贵族，丈夫是外交官哈罗德·乔治·尼克尔森，两人在婚姻关系中，各有自己的同性恋人。
现实中的薇塔情人之多，遍布自己的亲友及社交圈之中。除了伍尔芙之外，最著名的无疑是她与小说家维奥莱特·特莱弗斯的同性关系，两人曾“私奔”多次，且在此中薇塔总会身着男装，影片中薇塔的母亲就曾谈到过这段关系。
有趣的是，薇塔和丈夫虽然各自寻欢，但他们在情感上的相互依靠却牢不可破，他们将情欲和情感分得界限分明。
而伍尔芙与丈夫的关系则更为融洽，即使在和薇塔发展出情人关系之后，她的丈夫伦纳德·伍尔芙依然对她关怀备至。
现实中伦纳德为了支持伍尔芙的写作，特意购置印刷机，在家中地下室创建了有名的“霍加斯出版社”，出版了伍尔芙的所有作品。（后来还出版了凯瑟琳·曼斯菲尔德、弗洛依德等作家的作品）
在这样开放式的婚姻关系下，《薇塔与弗吉尼亚》的故事变成了更加原始的情欲追逐。
薇塔在感情中显得主动而强势，从一开始昂然不顾地走进伍尔芙的世界，到两人发生关系后的“移情别恋”，薇塔一直是一种不安分的狩猎者的姿态，某种角度上来看，可以说是“渣女本渣”了。
而伍尔芙在这段关系中则显得敏感而脆弱，从一开始的抗拒和茫然，到后来的投入和沉溺，到最后的痛苦与和解，她用创作为自己在这段充满激情又疾速变化的感情中获得了救赎。
伍尔芙在影片的结局中对薇塔的那段剖白，可谓是教科书式的“渣男/女语录”，建议各位文艺渣年可以拿小本本记录一下：
你的内心充斥着无数烛火，熊熊燃烧着，你就像一颗爆炸的恒星，光芒照耀了整个宇宙，但这也意味着你无法把你的光芒聚焦于一个人、一件事上。
把这段里面的“你”换成“我”，知道怎么用了吧？（怎么说到这里，故事有了一种狗血百合文的感觉？）
惊艳的表演和颇受争议的技法
虽然《薇塔与弗吉尼亚》为我们讲述了一段关于伍尔芙的别开生面的故事，但就这部电影来说，无论是去年登陆多伦多电影节，还是今年与观众的正式见面，其获得的评价并不那么理想。
首先是剧本。导演试图去打造一个标准的三幕式结构的故事，但两人相互试探、相互靠近的戏份篇幅太满，而在发生关系后的急转直下又来得太急，以至于最终的和解亦显得轻描淡写，缺乏力道，使得整个故事显得臃肿而头重脚轻，关键处语焉不详。
在台词和表达形式上，导演很多时候要面对的，是对于原版剧本“去戏剧化”的任务，但最终频繁出现的两人“隔空念稿”的表达方式，显得草率而单调，而台词部分，薇塔太过于直抒胸臆的表达以及伍尔芙的咬文嚼字，多多少少都会有点不合时宜。
配乐方面，由作曲家伊泽贝尔·沃勒-布里奇打造，值得一提的是，她的妹妹就是英伦神剧《伦敦生活》的主演菲比·沃勒-布里奇。
伊泽贝尔·沃勒-布里奇为《薇塔与弗吉尼亚》制作的配乐，出人意料地使用了大量的电子乐元素，这使得影片所表达欲望和情绪更加突出，但与影片年代质感和画面风格的不协调，同时也产生了一定的破坏性效果，这也成了影片最大的争议之处。
最后，不得不提的就是电影中饰演伍尔芙的演员伊丽莎白·德比茨基令人惊艳的表演。
在妮可·基德曼凭借《时时刻刻》奥斯卡封后之后，无论是谁再度出演伍尔芙，无疑都会承受巨大的压力，而德比茨基这位身高一米九的法国姑娘，近乎完美地完成了这个任务。
大多数人第一次注意到伊丽莎白·德比茨基，都是源自于小李子主演的那部《了不起的盖茨比》，她所饰演的乔丹·贝克在我看来比黛西更让人印象深刻，而后来更多人注意到她，应该就是《银河护卫队2》中的浑身土豪金的女祭司了。

如果说基德曼饰演的伍尔芙，是身陷幻觉的困顿，是疲惫之下的纠缠，那么德比茨基则是以低沉的声线和悲伤的目光，捕捉到了伍尔芙身上最本质的那种敏锐的智慧和精神的痛苦。
德比茨基颀长的躯体和消瘦的身形，赋予了角色一种颇为契合的病态美感，她举止柔美、步履优雅，像一只脆弱的天鹅一样让人过目不忘；而德比茨基在细节的把控上同样出色，影片中有一场伍尔芙情绪崩溃的戏份，被她演绎得极为细腻，堪称全片最精彩的画面之一。
即使影片本身的故事并不那么自然流畅，但德比茨基所塑造的伍尔芙形象，带着观众去一起去好奇地窥探危险关系的未知领域，也足以引人入胜了。