特别特别喜欢这部作品，比《我的姐姐》拍的好，编导殷若昕写的更好拍的更好，张子枫也演的更好更多的潜力被发掘出来了

选景真牛逼，是目前行业数一数二的，没有一丝摄影棚、影视城的闷味

能看出来殷若昕在导演技法上还是有很多模式化的东西，比如对楼梯、火车和铁轨的反复运用，教科书怎么说她就怎么拍，跟情绪不是完全合身儿的有点颗粒感，不过我这是鸡蛋挑骨头了见不得她好

我和男主经历有种可怕的相似，小时候被好好学习的青梅竹马“背叛”过、亲人重病、成长过程中也见过很多同学早早踏入社会各奔前程，我没有成为混混儿但我深刻地懂他们

女主这个角色，我猜有殷若昕自己的影子

票房是2000万出头，对比同档期同主演《盛夏未来》的3.86亿，明明是部更有内容的作品，我觉得原因是：

- 题材毕竟消极向，不讨巧

- 混混儿不会看这样的电影，不是混混儿的观影主体又对这样的题材不感冒，换言之，这是部更偏向作者抒发的电影，我觉得最好的状态不是作者抒发也不是讨好观众，而是作者尽可能和观众达成交流

后面连续两个罪案有些突兀，这时候丢失我了，殷若昕把男主往不归路上写有点太使劲了笔都拗断了，前面的戏撑不起来如此突兀的上扬，换个角度说，不良少年这个题材《四百击》才做的翔实真切，殷若昕有体悟但她的表述不完全；再有就是属于中国的不良少年时代已经过去了《阳光灿烂的日子》《小武》《牯岭街少年杀人事件》以及无数打打杀杀的古惑仔都已经拍过了，那时候观众群里很多不良少年社会也有反思不良少年现象的欲望，法国的《四百击》也是生对了时候，特吕弗同题材的没能成拍的遗作被他的弟子克洛德·米勒接棒拍出来的《小偷 La Petite Voleuse (1988)》也很好，但观众已经翻篇儿了

再挑毛病的话，就是这像是个《故事会》里读到的完全架空的故事，观众找不到能联系到现实的抓手，与此形成鲜明对比的是《三峡好人》像是幅抽象画儿，却处处是现实的抓手，树大根深时间上延展到中国建国以来的半个多世纪空间上延展到即将被淹没的广袤的三峡

好喜欢好喜欢这部作品，感谢张子枫和殷若昕