更新时间:2012-01-28

血溅13号警署:第83名：美国影片《血溅13号警署》——影史100部反类型片全盘点

好歹都伤不起

《血溅13号警署》 Assault on Precinct 13 年代：1976年 / 类型：反犯罪 / 导演：约翰·卡朋特 / 主演：奥斯汀·斯托克

《血溅十三号警署》Assault on Precinct 13 年代：2005年 / 类型：反犯罪 / 导演：让·弗朗西斯·瑞切 / 主演：伊桑·霍克、劳伦斯·菲什伯恩、

一句话评价：在这场正邪较量中，警察联合歹徒，自相残杀。

接着上回说，现在的电影很喜欢给反面角色加一点人性光辉。《王牌罪犯》里的林奇便是如此，一个江湖大盗可以名正言顺的成为被传颂的对象，某种程度上说是人性善恶标准模糊导致的。身份是社会属性，人性的善恶才是自然属性。不论上帝赋予自己何种社会属性，你自己的自然属性基本处于恒定的。如果参悟这个道理，再看《血溅十三号警署》里离奇的警匪关系，也就有了可站住脚的依据。其实，是非的标准，上帝也没说的那么肯定。

黑吃黑

1976年的旧版《血溅十三号警署》中，出场人物大致可以分为四种。第一种是警察，以毕少普为首，他受命前去看守一个即将废弃的13号警察所。事发时，与他同在现场的还有两个女文员，和若干看守人员。第二种是黑帮，他们之所以要挑起事端，是源于前一天夜里，六名未成年黑帮成员被警方击毙，他们发誓要为同伙报仇。于是，他们召集了一大批的黑帮分子，一路上乱杀无辜，直逼13号警察所。第三种人是无辜群众，以小女孩和她的父亲为主。他们仅仅是开车经过的路人，却被黑帮分子拿来当做牺牲品，小女孩当场击毙。她的父亲为了报仇，打死了一个黑帮成员，最后冲进13号警察所寻求庇护。第四种人是囚犯，以拿破仑·威尔逊为首。他们需要从原本的囚禁地转移到另一个监狱，但途中有一个囚犯生病，囚车不得不停留在13号警察所。

这原本是四种毫不相干的角色，却因为共同的地点：13号警察所，而产生了不能割裂的关系。但不难发现，前三种人物，从他们的身份和行为中，已经让人明白各自在影片中所处的立场。唯独最后一种人，他们的身份和他们所做的事情却大相径庭。拿破仑·威尔逊在监狱里被监狱长各种欺凌，但显然他也不是好惹的主儿，逮到机会就会报复。按理来说他应该是一个穷凶极恶的罪犯，可是当警察所面临另一股敌人势力时，罪犯和警察破天荒的站到了一起组成了抵抗同盟，共赴枪林弹雨，保卫13号警察所——这不就像是当年国共两党合作，或者是反法西斯同盟的成立那样吗？当然，我知道这样的比喻不太恰当，但就像历史课本里写的那样：“它团结了可能团结的力量，最大限度地孤立了侵略势力。”这未尝不是一种最佳的选择。

影片的导演约翰·卡彭特，刚出道时大多拍摄都是低成本B级片，在小片里混迹多年后，他的电影反倒有一种强烈的大将之风。这部《血溅十三号警署》的故事脉络有如霍华·赫克斯的《赤胆屠龙》的影子，而在片中也多流露出西部片的遗风。在警察局里，毕少普不断朝窗口开枪，而外面的黑帮分子前仆后继的朝窗子里爬的那一幕，俨然是西部勇士在保卫他的领土。虽然囚犯们也为保卫警察所立下了汗马功劳，但显然这与人们的传统观念上的警匪关系相悖，只能套上反类型片的名号存档。

自相残杀

原版的故事情节设置，为警匪片类型铺开了一条路。而2005年的翻拍版在此基础上，再拓宽出一条路，将黑帮分子变成了另一个群体：警察内部的黑帮势力。其实这个安排是有证可循，美国部分警察与黑恶势力勾结早已经公开的秘密。他们从黑帮手中牟利，两者互利互助，相互依存，令人不齿。在影片中，这群恶警察势力试图将囚犯灭口，以此掩盖他们的罪恶行径。警察就利用这些囚犯当做人质，抵抗这些恶警察的入侵。于是我们就看到，警察势力联合囚犯，共同对付另一群警察的奇特场面。

好莱坞向来喜欢改编，改编的目的无疑是利益。2005年前后的畅销大片几乎一半以上都是翻拍，包括《十四罗汉》《史密斯夫妇》等等。改编的好处在于省事儿，它总比重新在脑海里凭空捏出人物关系、故事架构要容易的多，但弊端是，稍不留神就成了鸡肋。本片的导演让·弗朗西斯·瑞切显然知道现在的观众想要什么，“现在的观影意识，已经完全摒弃了简约、适力的叙事原则，悬疑、暴力、阴谋、罪恶交织、视觉冲击似乎更能吊起现在人的兴趣。”

美国编剧罗伯特·麦基曾说过：“要在讲得精彩的琐碎故事和讲得拙劣的深奥故事之间挑一个，观众总是会选择讲得精彩的琐碎故事。真正的好故事是对生活的比喻，一个长达两小时的比喻。” 所以翻拍的《血溅十三号警署》选择了贴近现实，更加尖锐的矛盾做影片主线。黑吃黑的故事已经不新鲜了，而当警察打警察，这不就能调动观众的兴趣了？谁让美国这个国度的包容性如此强悍呢！可惜，事情远远没有那么简单，2005年影片上映之后，口碑和票房一样奇差无比，看来聪明反被聪明误，又一根鸡肋就此诞生。

反类型指数：

★★☆

适宜人群：

警匪片迷