负责执导新《哥斯拉》电影的，是受人们尊敬的导演庵野秀明与口真嗣，二人曾经制作过极富开创性和影响力的电视动画系列《新世纪福音战士》。这部新的《哥斯拉》影片不仅标志着日本最受欢迎的电影作品进入了一个全新的时代，同时也意味着人们将见证有史以来体型最大的哥斯拉的诞生！

《新·哥斯拉》不再是以原子弹为内核的寓言，而是作为几年前福岛第一核电站事故象征的存在。与初代影片一样，本片也借用怪兽的存在，以及它发动的袭击来呼应2011年因地震及海啸导致的悲剧为人们带来的灾难与恐慌，同时也讽刺了政府在应对这一危机时的无能。这一概念确实让《哥斯拉》系列回归本源，也让观众见证了哥斯拉这一银幕形象能够成为经久不衰象征的原因。

故事讲述了在东京湾的一些怪异现象猝不及防地出现在政府面前。这些现象似乎表明，东京湾中存在着一只巨大的生物，但政府官员担心引发公众恐慌，因此只愿意将这些现象解释为“地热活动”。当然，事实证明，这些现象确实是由巨型怪兽引发的，这是一只两栖生物，它笨拙地爬上陆地，并不断进化；当它跌跌撞撞地前进时，人类的居住点被它变成一片残垣断壁。

当民众因怪兽不断丧命之时，政府却在笨拙地对事件做出回应：民众都疏散了吗？疏散的速度有多快？是否应该让武装力量介入？媒体会怎么看待这一事件？究竟应该杀死这只生物，还是把它抓来研究？

随后，巨兽因为身体过热而退回海中，但很快，它以一种新的形态回到陆地，那便是直立行走的形态，而且看起来很像是观众们十分熟悉的、令人敬畏的哥斯拉。

政府的每一次响应似乎只会造成更多的伤亡和破坏，飞机轰炸和坦克射击只会进一步激怒这只怪兽，或是引发怪兽的反击——在后一种情况下，怪兽发射出光束，将强大的能量肆意地向四面八方倾泻。

最终，人们商讨出一个解决方案，政府下令尝试将怪兽冻结，这一决定是在日本本土再度受到核威胁的情况下做出的。政府对于这一威胁的反应能力至关重要，有望防止日本再度成为唯一的核爆炸受害者。

对于《新·哥斯拉》，东宝不仅成功地发掘了本多猪四郎1954年初代影片的魅力所在，而且通过全新（但依旧令人熟悉）的造型设计重构了《哥斯拉》系列的精神遗产，并为新时代如何创作《哥斯拉》系列奠定了新的基础。

演员野村万斋通过动作捕捉技术来扮演哥斯拉。野村本人是一位成功的舞台剧演员，他将自己在表演“狂言”（一种日本传统喜剧形式）时接受的训练，带到哥斯拉的表演之中；这与初代哥斯拉扮演者中岛春雄的思路不谋而合，后者将哥斯拉视为一位真正意义上的角色，而不仅仅将其当作表演时穿戴上的花哨道具。野村扮演的哥斯拉步履沉重、姿态优雅，让人不禁联想起初代哥斯拉。这只新的哥斯拉既能思考，又擅于破坏——其一切力量均源自天性。

《新·哥斯拉》凭借出色的表现，收获了2017年日本电影界的最高荣誉：日本电影学院奖的最佳影片奖；庵野秀明与口真嗣也获得了最佳导演奖。东宝在其最著名系列作品诞生六十余年后再次向世界证明，由他们制作的《哥斯拉》系列影片才是最正宗的系列作品。他们不仅能让哥斯拉再现可怕的科幻式毁灭之力，还能在影片中加入优雅、情感，以及对于社会现象的探讨等元素，而这些元素正是本多猪四郎的初代《哥斯拉》经久不衰的奥秘所在。

本片的上映标志着《哥斯拉》系列进入了新的时代，同时它也提醒整个世界，尽管哥斯拉以不同的形态——具象的及象征意义的——出现，但它在对流行文化的影响和冲击方面的地位依旧无法撼动。东宝创造了哥斯拉，并在新时代来临时为其赋予了全新的定义。

“Shin Godzilla”可以被译作“新·哥斯拉”“真·哥斯拉”，甚至“神·哥斯拉”。无论采用哪种译法，有一点是肯定的：唯有哥斯拉永恒不变。东宝继续着哥斯拉的成长与进化，其最近推出的影片赋予这只怪兽全新的形态……

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