我好想知道美剧编剧的创作瓶颈在哪里，不然为什么那么多衍生剧比主剧还好看。《小谢尔顿》就是其中之一。单镜头变多镜头，爆笑变轻喜。不变的是谢尔顿这个科学怪人和人与人之间永远的温暖。
很多美剧的主角是怪人。怪人容易和周围正常人产生反差和矛盾冲突。比如谢尔顿，一个小孩不爱任何户外运动，爱造火箭，总嫌别人笨，听不懂反话、讽刺和谎话。这样的反差可以说是谢尔顿的问题。可他也尊重事实、热爱规则、遵守法律，因为他太“认真”了，也显得他像个怪人。美剧很多类似的手法，开始看似说主人公有问题，最后都是在说社会有问题。甚至可以说，因为这个原因，这篇影评和我的《豪斯医生》影评没有本质区别。
再加上谢尔顿智力过人，不得不在小学生的年纪去念高中和大学，与周围的冲突就更明显。要知道，喜剧是戏剧的浓缩，矛盾冲突越激烈，喜剧效果就越明显。
这种智力过人造成的困境有时候是在和他相似的人身上体现的，比如john教授和佩吉；有时候是在和他完全相反的人是身上体现的，比如隔壁的弱智小孩。
看正剧的时候不会想到谢尔顿口中给他泡茶、喊他小饼饼的姥姥是这么美艳、这么酷的一个姥姥。可就是这样一个姥姥和爸爸妈妈一起，努力地为三个孩子的童年和少年遮风挡雨。她会给外孙女讲妈妈为她变成了基督徒，鼓励外孙女追求男孩子，帮外孙报复外孙的前老板/她的男友。
爸爸妈妈更是不遗余力地保护孩子。不让谢尔顿失望，不让他收到伤害，不让他感觉到他是个怪人。又同样爱另外两个孩子，妈妈会让爸爸和孩子们单独出去玩。
爱是相互的，哪怕孩子们年纪还很小。兄妹三人摇摇晃晃开车去看爸爸，剧中明面都是他们的笨拙、妈妈的斥责，实际上表达的更是对爸爸纯粹的爱。
全家有意无意的女性主体意识令人感动。姥姥让外孙女追男孩子的时候不要放弃自我，爸爸和姥姥让女儿加入了只有男孩才能加入的棒球队，妈妈坚持给女儿女性形象的奖杯，哥哥鼓励妹妹表白。
而作为优秀的喜剧，本剧又特别善于把控情感的浓度，呈现出温情而不煽情的恰到好处。女儿收下妈妈的奖杯固然有对妈妈的善意，但下一秒就调皮鬼上身把它炸掉；姐姐想弟弟想到睡他床的程度，但谢尔顿的第一反应却是我床上怎么有姐姐的味道。
谢尔顿追寻宇宙真理，却发现自己的知识总是有边界的。昏迷中那些物理先贤都告诉他，宇宙到底是什么不重要，追寻这个答案的过程才重要。
一个无神论者，在一个普遍信仰宗教的国家，和一个笃信宗教的母亲相处是非常艰难的。在一个以未来的科学家为主角的电视剧中，科学的重要性自不待言。谢尔顿与神父辩论简直是日常。可贵的是，电视剧没有科学的傲慢，明示了科学的局限。甚至在妈妈怀疑自己信仰的时候，谢尔顿告诉她上帝存在的可能性。爸爸生病的时候他自己也祈祷，但那时候还嘴硬。暴风雨来临的时候他也相信祈祷。在人力和科学的极限，永远有信仰存在的空间。
到了大学，谢尔顿的心灵困惑变成了科学和哲学的冲突。他陷入了存在主义危机，确实我们并不知道我们是不是缸中之脑、是不是庄生晓梦，也许我们的人生就是没有意义。但在我们搞清楚之前，追寻意义就是意义。
另外，妈妈也教育所有她身边的人不要贪婪，不要被欲望驱使；教育女儿不要功利化地信上帝。可当女儿真心相信上帝想让她凭自己的努力生活，愿望却实现了。又一次编剧上的恰到好处。
有个BUG，为了喜剧效果，每个主角说话都很机智，于是智商都至少提高了十分，显得有点不真实。
出于关系核心中的妈妈演技反而不是最好的，小小的遗憾。当然因为正剧里leonard的妈妈太光芒四射谢尔顿妈妈也不出彩，就释然了。
