《逃避虽可耻但有用》和新春特别篇探讨的系列社会问题极其背后展现的人际关系，面对的敏感时事，引领的价值导向，大家都深入整理并思考了好多。我不仅延时追剧，还延时剧评，好处就是不用再重复强调其他作者的精华思想，坏处就是……如果，就剧论剧，我不知道要写什么了。那就，来聊聊关于“逃避”这个人生无法避免的话题，拍成电视剧后，给我这个普通观众带来的感触吧。

在2021年第一季度，慕名观看了两部以“人生暂停”为起点的日本电视剧，一部就是《逃避虽可耻但有用》，另一部则是《悠长假期》，它们之间虽然隔了22年的距离，从作品气质、拍摄手法、剧情内容几乎没有任何的联系或相似，但在我看来，却属于同一类作品，因为主旨都是一样的，只是一部是浪漫的现实主义，而另一部是现实的浪漫主义，结合一下，就是告诉我们：人生无计可施时的逃避，也许会成为一次难得的悠长假期。在这里面，有最原始的悸动吸引，有最开放的同居关系，有最大胆的情感博弈，有最直接的生存挑战，22年过去了，社会在飞速发展，科技在不断突破，而人类本身，却没有进化，依旧脆弱、敏感，又自私可爱。

虽然通过主角之口表达“停顿”和“逃避”之意，但这两部剧的妙处就在于，当真你就输了。那些念念有词的主角，并没有真正放弃和停滞，相反，他们总是在不断地尝试，不断地进取，不断地反思，不断地向前。女主都是在走投无路之下爆发了小宇宙，一个大长腿高龄失业，一个高学历职场无用，在“人生本丧”的主题下明明应该躺平任嘲，却又不甘心接受偏见的束缚现实的残酷，还要努力去争取工作顽强地对抗世界，于是一个遇到了濑名秀俊，一个碰到了津崎平匡。 25岁的心理学研究生森山实栗和30岁的过气模特叶山南表面都是找到了一个包吃包住的避风港，实际她们还是那艘驰骋海洋风雨无阻的战船，停泊不是目的，乘风破浪才是心之所向。她们一直没有放弃过自我，也没有停止过拼搏，这根本不是逃避，而是生机勃勃地生活。而男主们，最初都是木头，只是有颜值的高低，但没有情商的参差，然后被女主影响，被感情左右，被爱情驯养，开始有了喜怒，有了爱憎，有了贪念，有了欲望，想要拥抱，想要拥有，濑名的琴声里有了情绪，津崎的眼睛里有了光亮，他们一直都是在自己的领域里默默发光的人才，因为遇见了能够看穿灵魂的知己，而成了更好的自己。多么励志又多么向上，一点都不丧，才是这两部剧真正让人念念不忘的根本。

有人对台词回味无穷，有人对话题感同身受，有人对角色喜恶分明，我们喜欢一部剧的理由各不相同，但记住一部剧的原因，从根本来说，不是因为它给了我们逃避的借口，或者假期的幻梦，而是给予了观众力量，那种微小的不经意的，用漫不经心的方式包裹着的，勇气和希望。就像父母的爱，有些隐晦得要通过很长的时间冲刷洗礼，才能明白，电视剧的影响也可能是在某个情绪低落的瞬间，某个不想努力的节点，突然就冒了出来，那场在顶楼燃放的烟花，那个每周二发生的拥抱，就成了金钟罩和铁布衫，为我们短暂地抵挡了一下微信群的消息轰炸，工资卡的可怜数字。因为我们知道，哪怕是电视剧，主角也不能随心所欲，他们也会和我们一样，面对各种烦恼，受到各种打击，遭遇各种创伤，但他们又和我们不一样，除了长得更好看以外，还很乐观、坚强、勇猛、好运，所以我们如果也主动一点，是不是也同样能迎来更好的结局？

电视剧的乐趣，就是教唯物主义认同唯心主义的存在，让现实主义看到理想主义的闪光。

它们从来都不真正告诉我们遇事就逃避，永远过假期，只是让那些好看的人，说好听的话，做有用的事，然后让我们自己得到答案与结论。

当然，也可能是我自己潜意识里就不想放弃和退缩，所以才看到了这一切。这本身也是一部优秀作品的强大，囊括万千映射自身。

我没有悟，但看完这两部剧，我也很开心，总有些美好的理想的事情会发生，在当下，在未来。