更新时间:2017-04-21

速度与激情8:【速激影评】唐老大黑化，今年好莱坞流行出叛徒？

2017年，无疑是影史上最“暗黑“的一年，《变形金刚5》擎天柱手撕大黄蜂，《雷神3》绿巨人大战雷神。一向以和为贵，无为而治的猩猩凯撒，这次都要在《猩球崛起3》中和人类鱼死网破。就连浓眉大眼张口闭口伐木累的速激“唐老大”，也在近期抛家舍业叛变革命。看来，在炒IP，搞联动，吃老本之后，如今的好莱坞又多了一个爱好—玩黑化。

“黑化”一词脱胎于日本ACG文化，指人物在性格上或精神状态上的一种剧变，《速8》的唐老大六亲不认，性情大变，我们就可以说他“黑化”了。而“黑化”作为一种戏剧手段，它发挥作用的关键和好莱坞商业电影的剧作结构密不可分。

主流院线上映，迎合大众审美，PG-13撑破天，好莱坞在简化一切电影形式艺术与文艺内涵的同时，也摸索出了一套行之有效，经历住市场考验的剧作模板—类型片。以速激系列为例，两派势力非黑即白二元对立，不玩成人才懂的灰色地带。剧本都是线性的三幕式结构—开端，经过，高潮，利用戏剧性情节制造一波三折的娱乐体验。最后深化一下“伐木累”这样的主流价值观，这就是以速激，超级英雄为代表的好莱坞商业电影常用的类型片套路。而“黑化”的环节，往往就发生在类型片的“二元对立”以及“三幕式结构”中。

以《速激》为例，从宣传初期开始，我们除了被其上天入地的视觉特效吸引外，唐老大叛变革命，背弃组织也成为了宣传噱头。就如同去年夏季的“九头蛇美国队长”一样，好人VS坏人的常见对立一旦被打破，好人黑化便成为了利用悬念制造热点的话题营销。另一方面，好莱坞电影都讲究个起承转合，如果全片都是坏人和好人死磕未免单调乏味，矛盾方向不断转换才能制造一波三折的戏剧高潮。而关键角色从黑化到洗白的过程中，往往就伴随着矛盾方向的变化。在《速8》中，飞车家族起初站在唐老大和女黑客赛弗的对立面，巨石强森和郭达斯坦森也是拳脚相加，但最终该洗白的洗白，甚至背负血债都能一笑泯恩仇，齐心协力对抗赛弗，黑化带来的戏剧化情节弥补了该系列的剧情短板。

另外，“黑化强一倍，洗白弱三分”这个脱胎于ACG文化的老梗对于电影同样行之有效，黑化的正派角色往往能够放下圣母姿态，以抛弃道义的坏人形象行极端之事。唐老大在《速8》中一人完虐飞车家族，一辆肌肉车跑得比导弹还快，这些都是拜黑化所赐。总而言之，黑化能够在宣传前期制造噱头造成票房轰动，在正片中制造悬念推动剧情发展，而黑化的真相在最后也能成为升华人性主题的情感要素，可谓是一箭三雕。

如今，好莱坞各大IP电影也纷纷开启了关键角色黑化模式—除了《速8》唐老大黑化以外，在6月底上映的《变形金刚5：最后的骑士》中，擎天柱就站在了人类的对立面，不仅扬言要殖民地球，还六亲不认手撕大黄蜂。另外，被人类逼急的凯撒彻底放下仁慈之心，在7月上映的《猩球崛起3》中对全人类开战。而在11月上映的《雷神3》中，角斗士绿巨人现身大战雷神。而在漫画中，角斗士绿巨人之后便是绿巨人黑化为最强形态—绿殇，紧接着就发生了绿巨人团灭复仇者和X战警的大事件—《世界大战绿巨人》。另外，今年6月开拍的《X战警：超新星》将聚焦凤凰女黑化的大事件—《黑凤凰传奇》。就连还未完全成型的DC正义联盟宇宙，都在去年的《蝙蝠侠大战超人》中提前埋下了“超人黑化”和“罗宾黑化“两个伏笔。然而，黑化大法真的是开启票仓之门的万能钥匙吗？

可以说，在所有以人为主角的流行文化作品中，黑化的角色要么是主动黑化一黑到底，要么被动黑化中途洗白。而这两种截然不同的命运也是划分市场定位，观影级别和人性深度的明确界限。美漫界，最典型的黑化案例莫过于老爷蝙蝠侠。上世纪80年代，传奇漫画家弗兰克米勒通过《蝙蝠侠元年》成功黑化蝙蝠侠，成人化的暗黑塑造洗尽了60年代蝙蝠侠的浮夸妄诞，这才有了如今的“黑暗骑士“。第二任罗宾—杰森托德在80年代是被读者判了死刑的弃儿，在05年黑化复活成为”红头罩“之后反咸鱼翻身。游戏界，《刺客信条：叛变》中的主人公谢依背叛刺客组织投身圣殿骑士，带出了该系列一向浅尝辄止的自由与秩序的人文思考。电影界，《星球大战》中安纳金黑化成为黑武士，谱写了一部银河系悲情史诗，《黑暗骑士》中的双面人堕入黑暗面，却成为了全片最具人性深度的性格裂变。更别提各种犯罪题材和恐怖电影中，因为遭受非人待遇极端黑化的主人公了。

以上所述皆为主动黑化一黑到底的黑化角色，他们黑化的原因要么出于商业战略被迫黑化转型，要么是为了满足创作者的人文诉求，以黑化的人物命运进行批判与抒情。可以说，一黑到底的黑化往往容易在艺术层面取得成功，而被动黑化中途洗白的角色则常常被批为总想搞个大新闻的廉价噱头，《速8》中唐老大的黑化戏码明显属于后者。

诚然，黑化能够带来戏剧化的娱乐体验，但其最大的意义还在于通过揭示主角性格剧变的诱因，达到一定的人文思考与批判深度。而被动黑化往往将这些诱因简化为简单粗暴的洗脑，挟持，附身，狼来了。人物形象并没有因为黑化而变得深刻，黑化只是博噱头的戏剧手段。另一方面，被动黑化必将伴随洗白戏码，黑化角色的自我矛盾一旦得到释放，剧情张力便会荡然无存。这就好像小两口床头打架床尾和，类似的抓马看多了，街坊邻里谁还围观？谁还劝架？

可以理解的是，对于《速激》这种16年8部电影的巨型IP而言，每拍一部续集都是一次资本的豪赌，导演一方面要变着花样儿打造更为惊艳的视觉奇观，一方面也要丰富故事内容推陈出新，黑化，内斗，重启都是最直接最有效最懒的IP续命大招，同时也是在保证IP效益不变质的前提下最为大胆的银幕变革。然而，类型片的排列组合是有限的，《速激》用了16年由街头飙车电影转型为动作警匪电影，但除了第5部融合“抢劫电影“（Heist film）类型特征有所建树之外，其余续集在动作场面和剧情编排上，已经开始显现想象力疲软。尤其《速8》中的唐老大的黑化毫无铺垫，此番黑化更像是创作瓶颈期的救命稻草。

放大到当下的好莱坞来说，凡是上了岁数的IP电影都不约而同的都进入到了“黑暗时代”的创意半衰期，几乎每一部续集电影都在围绕黑化编排剧本，利用黑化话题营销。在这场“黑吃黑”的银幕博弈中，有些电影会借助黑化主题的戏剧优势和人文价值，迎来票房与口碑双赢。有些电影则会因为黑化一时爽，续集成绝唱。“黑暗好莱坞”的银幕战局，才刚刚开始…..