更新时间:2019-12-01

丧尸乐园:时隔10年，再看美国这部限制级丧尸电影，还好看前没喝水

末日电影，天生自带流量，所有未知但是可以想象的东西，都可以引起观众巨大的兴趣。但是，随着生化危机经典落幕，期间与之后产生了众多丧尸类型的电影，毫不客气说，质量良莠不齐。
其实最简单的判断方法，只看丧尸的打扮与动作就可窥一二。如《生化危机》、《我是传奇》，韩国日本的《釜山行》、《请叫我英雄》，里面丧尸那种对血肉的饥渴，带动了行为的扭曲、动作的诡异，都看出一部电影是否用心在思考：丧尸这种特殊生物，虽然没有人类气息，但是它们依旧有情绪与本能。
另外同样重要的，就是末日世界里的人类，是苟延残喘，还是一路向生，是毫无底线，还是相互依存，这些都考验一部影片的质量。
十几年下来，丧尸片能表达的东西，以及需要表达的东西，早已被发掘干净，众多影片只能在既有的基础上拍出自己的东西，才有可能捕获更多票房。
今天咱们说的这部丧尸电影，就曾给人耳目一新的感觉：《丧尸乐园》。
一
上个月，《丧尸乐园2》已经上映了，与第一部一样，作为限制级出身的电影，我们大概很难在大荧幕上看到它的踪影，但这并不妨碍观众对这部丧尸电影的追捧。
追捧什么？当然是一部不像丧尸片，却比一般丧尸片吸引人的独特气质，全程无尿点，但是建议不要喝水后再看，因为一些画面容易引发联想，另外电影中不断发人深省的情节，容不得耽误时间跑厕所。

即便里面的丧尸装扮够重口、够恶心，画面常常不忍直视，但它还是不像一部丧尸电影。如果说一部丧尸片不像丧尸片，丢掉原本的恐惧元素，凭什么还能让人心心念念？这还需要从主角的生存定律说起。
男主哥伦布是在灾难中幸存的少数人之一。其实用“幸存”来形容此人，并不确切，他活下来的倚仗，实则是他善于总结的优点。在惶惶不可终日的世界中，他总结了N条生存法则。
比如，不能太胖，因为那样一定比同伴跑得慢，所以先死；比如，打中丧尸一定要补一枪，否则容易先死；比如，坐车要带安全带……看似没有意义的规则，都是从血的教训中总结出来的。
哥伦布这个人物，不是满身肌肉的超级英雄，也不是身负异能的X战警，他却有一种气质，这种气质属于芸芸众生的小人物，那种在夹缝中生存，宅在家里十几天也没人搭理，却对生活观察入微的小人物。
如果世界一直正常下去，他依旧会是一个小人物，但丧尸病毒让他成了万中无一的幸存者。

电影的看点之一就在这种小人物逆袭的快感。包括影片后期所有的好莱坞明星十不存一，原来在尘埃中生存的哥伦布，竟然能在各个明星别墅中穿行，选择自己喜欢的住处。
这一切，都因为他总结掌握了自己的生存法则。其实在电影之外的世界，同样运行着如此规则。
向往堆积的金钱，向往骄人的名利，不断经营，甚至有人不择手段，有人不计后果。只是到了最后，假如名利金钱触手可及，自己却再也抬不起手，再也拿不动钱，那么前面的努力还有什么意义；或者另一种情况，丢了人性，换取前面的财富，最终孤家寡人，那这些还有多少意义?
电影与现实，就这样交融在一起：用心灵与健康换来的身外之物，在绝对的灾难面前，都不值一提。所有的收获与付出，都在讲求一种平衡，一种坚持，保证正常的生命，才有正常的成就。
二
电影最大的冲突，在于旧貌不改的世界，运行着完全不同的规则。咖啡店、超市，甚至于白宫，都拥有原来的样子，但是没有人的文明，原有的灿烂都变成一地稀碎的玻璃碎片。
看似超现实的情景，实则与现实世界并没有什么不同。
记得小时候看现代京剧《沙家浜》，阿庆嫂有一句台词是这样的:
人一走，茶就凉，有什么周详不周详。
人走茶凉，就是这个世界不曾改变的规则。只是，这个规则也是有条件的。电影中，硬汉担当塔拉哈西一路寻找夹心蛋糕，最喜欢有力量的越野车。所以，他能够无视曾经美好的一切事物，与大家一起打砸印第安人美丽的饰品商店，毫不在意那些美丽的、五颜六色的、曾经被人类喜爱的手工艺品，碎成一地渣渣。同样的，他用钞票擦眼泪，因为手里的钞票，在这时候，就是普通的纸。
但是，他却对路边的废弃蛋糕汽车感兴趣，不顾危险要去里面寻找夹心蛋糕，即便是最便宜的夹心蛋糕，也让他疯狂。

一个硬汉如此疯狂喜欢夹心蛋糕根本不合常理，但是后面情节暗示了，夹心蛋糕应该是他唯一的儿子最爱吃的东西，而他最后的这个亲人，丧生于这场灾难中。
对爱的思念，造就了这个硬汉极端的两面性。即便曾经最值钱的东西变成尘土，他也无法丢掉原来儿子最爱的食物。而夹心蛋糕，在他这里永远不会经历"人走茶凉"的悲剧。
所以，即便是恐怖电影，即便是喜剧电影，《丧尸乐园》也有其艺术性值得观众品味。
另一方面，也有其独特的启示：若不想人走茶凉，就要让自己的价值，可以无视环境的变化。
如果一个人被如众星环绕，当他的金钱散尽，当他的地位跌落，如果还有人在他身边陪他喝茶、下棋，那么他的价值，就深深印着自己的名字，没有东西可以夺走。
所以，我们需要经营的不只是身外之物，还要经营自己的内心世界，以获取最根本的尊重。

三
第一部《丧尸乐园》中，观感最差的就是两姐妹。
作为女一和女二，她们的行为没来由地无厘头。既然以欺骗为生，总要告诉观众她们为什么变成这样冷血的动物吧，要知道在她们第一次骗走男主的车和枪的时候，两个男人必死无疑了。
电影为了掩饰这一点，让两个男人在手无寸铁的情况下，竟然一只丧尸也没遇到，遮住了女主令人发指的行为。这种前无铺垫，后无解释的安排，实在不好接受。
好在，姐妹的形象可人，性格鲜活，中和了强烈的男性荷尔蒙，在丧尸与男性皆暴力的环境里，减少了血腥与恐惧的刺激感。
在她们慢慢接受二男的过程中，还是人性起到了最关键的作用。毕竟在人吃人的环境中，两个弱女子只能靠不信任，获得更多生存的几率。
她们的目的地，太平洋游乐场，则是电影的终极隐喻。

压抑，随时都会丢掉性命，不努力就没有活路，是丧尸世界不变的基调。这个环境像极了现代人面对的现实压力。电影2009年上映，2008年金融危机自美国席卷全球，在彼岸这个国度，富人首先走出阴影，底层人民依旧苦苦挣扎。
回看电影中，并不算多的丧尸镜头，主要集中在最终游乐场那次战争中。明明濒临死亡威胁，为什么两个女孩还要去游乐场嗨那一下？这种完全不符合常理的事情，电影却明目张胆地演了出来。
丧尸在极度饥饿中对血肉的渴望，女主在极度压抑中对快乐与自由的渴望，两种渴望在这个游乐场里面激烈碰撞，好似在金融危机大潮下，那些挣扎求生的普通民众。虽然有搞笑成分，虽然有不合乎逻辑，不符合物理定律的情节，这场游乐场大战还是代表了更深层面的东西：底层人在恶劣环境中，即便饥饿如斯，即便压抑如斯，对自由与美好的向往仍是无法阻挡的。
四
哥伦布的小人物逆袭，硬汉对亲人思念以至于爱屋及乌，女孩们被压抑太久不顾危险也要向往自由，这部电影用搞笑的末日绝望，告诉大家一个最容易遗忘的道理：
即使是最普通的一天，最无聊的工作，最难吃的早饭，最闹心的路况，也有可能在极短的时间内付之一炬；回望过去，你可能会思念原来最讨厌的一杯热饮。所以，丧尸片最重要的并不是告诉我们末日来临时的生存法则，也不是讽刺那些极端情况下不可知的人性，而是告诉大家要珍惜眼下生活，莫等到时间夺走现在理所当然的一切，再去思念原先理所当然的幸福。