看筷子兄弟的作品很难找准一个正确的情绪。当短片看很牵强，影片格局没那么小，当电影看更牵强，影片结构没那么清晰。从几部作品看下来，除了主题深度有提升，创作模式根本没变过，总结来说就是以讲述生活之艰辛来虐心，用情感虐用遭遇虐，中间串上各种类似性喜剧元素的插科打诨，最后用俗套的结尾草草了事（除了《老男孩》映照了现实），再趁你未来得及骂娘时唱首歌收揽人心。所以作品评价与歌曲的煽情程度联系很深，《老男孩》的成功就不仅因为那点儿青春和梦想的骚动，更是靠主题曲把散乱的作品包了起来，味道才显得集中了。
如今的这两部《父亲》也是一样。两人的合作模式也基本固定为肖央导戏王太利写歌了，抛开影片不谈，歌曲＜父亲＞是优秀的，歌词真挚地追忆和感激，保持着一贯简单直接的情感表达，又不似各色神曲那样没有智商的直白，旋律与歌词的契合度也很高，这是首能打动人的歌。
相比《父子篇》混乱的故事线，《父女篇》还显得耐看些。开篇吐出的白沫沫和片头做旧做老的字幕都挺有喜感，但虽然影像和布景上用了心，夸张用力的表演把一点时代感都抹去了，只让人发发笑，难以入情入戏。女儿长大后，父女间的对立随着霍思燕相对靠谱的一喊一叫不断升级，父亲曾经的风发意气也渐渐磨平了，最终被人（莫名其妙地）打傻了。这一部分影片画面的色调很聪明的变得昏暗冷清，直到婚礼之时父亲出现，依旧神气得穿着军装，骑着已沾上灰的摩托。剧情很俗，但群众喜闻乐见。不过这还没完，牵着女儿的手走上舞台后，父亲却说“放学我来接你”。
他还是没有恢复，全是回忆和对女儿的爱牵引他来到了女儿的婚礼上。这时候彩纸乱飞阳光灿烂，再配上歌曲那么一煽，嗯…反正我是差点儿没绷住。
至于《父子篇》，没太多想说的，剧情更俗，还有对自己荒唐的致敬，歌也没变。不过最后父子齐站在吉他橱窗外的镜头尾音很足。
筷子兄弟经《老男孩》而成名，有了自己的工作室，有了一个尽心尽力的团队（鉴于花絮），二人合作和拍摄技术也都更娴熟了，但如果不从一个电影的根本结构、叙事上做出学习和改变的话，未来实在算不得明朗。
