更新时间:2017-09-01

七剑:文戏薄弱，武戏精彩：《七剑》（2005.08）

对这部电影，大家说得最多的一句话是：“文戏薄弱，武戏精彩。”这基本正确，但大家都这么说，反而令我对这种说法有点反感了。大家还喜欢将该片和黑泽明的《七武士》相提并论。网上还有一个家伙揣测黑泽明也看过《七剑下天山》。这真是一个高级笑话了。我不想再说这些，闲话一点别的吧。
说实在的，我认为该片的许多台词十分弱智，远远偏离了徐克的常规水准。我看到最后的时候，播放出了问题，声音与画面错位。于是，我干脆将声音屏蔽掉，当默片看——没想到这样一件郁闷的事情竟成了一件应该庆幸的事情。近年的名导们的大作中，台词弱智似乎成了一种时尚，其中老谋子的那部《十面埋伏》可谓将其发挥到极限了——我认为这是一部基本上不说人话的电影。
很多人认为该片的动作非常写实，是一种动作设计的回归。我却不这样认为。不错，该片对“威也”的运用不多，也没有出现《东方不败》等片中的“神鬼化”的武功，但称之为“写实”，恐怕还是矫枉过正了。从游龙剑大战烽火连城等几场戏看，该片的动作设计还是非常夸张的。刘家良确实是“写实派”动作设计的宗师，但并非凡刘师傅指导的动作戏就可以称之为“写实”的。再说，虽然该片的动作导演是刘家良，但很多动作戏的具体设计却是落实到董玮和熊欣欣两位动作指导头上的。另外一方面，要论证该片动作之非“写实”，将其与经典的“写实”动作片如刘师傅指导的《少林五祖》、《少林三十六房》等片一比便知。《少林五祖》、《少林三十六房》等片可谓“国术”大展，几位武打明星皆以真功夫示人，将“十形拳”、“虎鹤双形拳”、“咏春拳”等拳术发挥得淋漓尽致。再说，《少林五祖》、《少林三十六房》等片的动作戏多用长镜头，动作的连贯性非常完整。看回《七剑》，其动作设计还是非常新潮的，其镜头运用同样非常新潮。既没有武术的完整展现，又没有“记录式”的镜头，何来的“写实”？不过，我还是挺喜欢该片的动作戏的，够激情，够动感，尽管它并不“写实”。