更新时间:2017-06-17

名姝第一季:千红一窟，万艳同悲

俗气地套用曹公的一句话，是因为感觉放在这里真的很贴切。《名姝》在两个老鸨的明争暗斗之外，显然也是走多条支线，剧中的每个女性都有一段不算完整但有血有肉的故事。
Lucy
第一季开头妹妹的出场给我带来的感觉还是很惊艳的，无论是轻快地穿过肮脏街道的裙角，还是志得意满地展望着自己的未来，都给人一种娇俏的好感。可是这种好感很快在妹妹面临出售初夜的忐忑不安中磨灭了，事实上妹妹本来就不是可爱天真的公主，而是被妈妈宠坏了而不敢面对事实的小女子而已。当妹妹像个公主一样弹奏着钢琴时，另一侧沙发上的妈妈却在和嫖客讨价还价着她的价格。当妈妈先是指责妹妹为歌剧流下的眼泪为无用的感情，又在收到翻倍的拍卖价格后感叹眼泪增加了妹妹的砝码。统统都极度讽刺又直白得让人无法指责，因为这就是妓女的生存啊。
从性格而言，妹妹温和无害而逆来顺受，因为躲在妈妈的羽翼之下而无法成长。无论是面对变态公爵还是法伦大人只能逆来顺受，在依赖妈妈的同时又极度害怕给妈妈带来麻烦，所以，不在沉默中爆发，就在沉默中变态……瞎讲的。客观地说，她的单纯，她的惧怕，甚至她的成长都是真实而具有意义的。鲜少有人可以一开始就修炼为成熟老辣的夏洛克，每个人都需要成长的过程和契机。个人感觉妹妹最讨人厌的地方在于莫名的自大感，看不起周围的妓女，并且不止一次地出口讽刺。
对于后几集妹妹的所作所为我也是不敢苟同的。很可怜并不意味着弱者以自卫为理由过分施暴，却轻易逃脱罪责。你说人人生而平等，为妹妹受到的不公平而委屈，可对死者又是否公平呢，他又真的该死吗？此处为醋王默哀一秒钟。
Sherlock
我始终怀着小人之心地认为编剧对姐姐有着很大程度上的偏爱。姐姐几乎完美体现了女权主义的特点。看完全剧，讨厌妹妹的人不少，但对姐姐不满的估计只是寥寥吧。因为姐姐真的无懈可击，成熟老辣，长袖善舞，面对公爵的暴虐勇于反抗，永远保持着清醒的头脑，又带点放荡不羁的自由。如果说妹妹的人物形象主要表现为天真无知，又带点愚蠢的自大，那么姐姐的形象则明显丰富理智多了。而在复杂的人物性格之下，表演者出色的演绎更为这个人物加了不少分。特别是在后期人物情绪的爆发，那种绝望，悲伤，和坚毅交杂的气质简直迷死我了(花痴脸)。
姐姐和车夫丹尼尔的感情说不上有多么纯真，开头不过一场露水之缘。但在后期却给人一种黑暗中的一束光的希望感。
此处有一个特别微妙的场景，感觉无论是演员还是导演都把情感处理得特别好。
在化妆舞会上和乔治发生了矛盾的夏洛克与之前互有好感的车夫再次相遇，本来是带点暧昧温情的。然后剧情一转，当时已包养车夫的贵族夫人闯入和车夫来了个桌面play。此时的夏洛克尚算理智得体的离开。等下一秒又碰上乔治和妹妹上床，夏洛克嘶哑地喊着滚开，却是自己摔门而去跌跌撞撞的坐上马车。在马车上的那一滴眼泪堪称绝佳。
Emily
艾米莉的为人大概也算是婊得坦坦荡荡了吧。
我无意评判其人的品行，倒对她和查理斯的感情线有很大的兴趣(甚至胜过姐姐和丹尼尔)。艾米莉是在跳槽到奎格利夫人处后和查理斯发展出炮友以上，恋人未满的关系的。有人指责只会给被圈禁的艾米莉猪猪糖的查理斯太过天真，更不敢放遭殴打的艾米莉离开的查理斯太过懦弱，根本不算真爱。可真爱难道就一定存在于每一段两性关系中吗？更何况还是更为特殊化的妓女和妓院小哥的关系中，没有爱的性在这里显得那么稀疏平常。夏洛克在开篇就说过“娼妓的字典里没有爱情”，有的是利益关系，有的是你付出金钱我付出服务。
这对引起我最大的兴趣大概就在于一个狠，一个蠢了吧(￢_￢)无语。一直以来我都认为自己是个极易感动，泪点爆低的人(仅限银幕)。所以啊，当查理斯带点窝囊气，气势不足地拒绝艾米莉不喜欢的施暴恩客，又在夜里悄悄地对艾米莉说“我赶走了他，为了你”是真的有100%的感动。你我都只是凡夫俗子，一场缘分，我也只能为你做到这里了。
并且在我看来，查理斯是全剧唯二善良的人(也有很大部分原因是因为智商不足)。不同于妹妹的天真之余还会莫名带有优越感地嘲讽其他妓女，也不同于修女与生俱来牺牲自己的大爱，查理斯的善是基于爱的宽容与心软。
Kitty
在众多配角中我对凯蒂的好感极为肤浅，只是因为这一段很有性张力的片段，迷之自信，迷之牛逼。
Lydia Quigley
奎格利夫人游走在上流社会，为了权利和金钱去蒙骗无辜女孩，对手下的姑娘动辄关禁闭、禁饮食。脸上厚厚的白粉和头顶做作的假发似乎已经成为了她掩盖自身罪恶的保护罩。
对人心的洞察也让她总能借他人来行恶事。
最后，演技惊人。
……
差不多算完了，最后以我蛮喜欢的几句话作结。