断舍离是近些年热度比较高的话题，通常被视作现代人自我保护的一种免疫机制。米兰达·裘丽用新作《亿万富翁》，讨论在一个十分包孕性的环境下与原生家庭的断舍离，无疑是西方视觉与东方概念的精彩碰撞。而且在这个日益去性别化和拒绝标签的当下，提供了女性视角中独特的利益观和跨纬思考，是极具时代价值的跨文化之作。

㈠第一部分：原生家庭刻画——恶性依赖与钳制

影片开头用一系列随机事件的描述减省了观众对背景信息的采集工作，用十分附有音乐性的镜头，让我门了解了这样一个小偷家族的内部运作方式，以及家庭成员内部的特殊关联性，一开场就点名扼要的暴露出这个体制内的不和谐因素，一个饱含无限生命力的女孩，也就是影片的女主角老·多莉奥，她的手脚被原生家庭伸出的藤蔓钳制，像章鱼的触角，蟒蛇的肢体，从墙板上渗出的泡沫像要把她淹没。偷窃，兑换票券，帮助女邻居上社区提供的积极育儿课程，她默不作声地接受，当她看到大屏幕上，刚出生的婴儿在母亲的腹部艰难爬行，用一种来自人类本能的能力找到乳房，母亲这个形象竟变得如此陌生。作者用三十分钟的时间，聚精会神地刻画老多莉奥与她周围世界的分离，影片中重复出现的地震就是这个家族与世界交合的机会，然而生活在这样一个乌托邦内，父权的说教使所有人与这个机会失之交臂。通过对演员去肢体化的指导，这样一个扭曲的小社会被层层解构，然而被弱化的生命力量即将再次展现生机。

㈡第二部分：同性情谊的更多可能

随着激励事件——房租交期步步逼近，一家三口登上了前往纽约的飞机，终于引出了影片另一个重要的角色梅兰妮。之所以我会觉得这部影片特别，大部分归功于这段不被大多数人认可的同性恋情，因为它指明了另一种到达的可能性，那就是对女性对母性的渴望。近些年出现过许多口碑大好的女同性题材影片，伍思薇《真心半解》里移民身份认同下的小心触碰，席安玛《燃烧女子的肖像》里体系压制下的女权反抗，弗朗西斯·李《菊石》里跨阶级不可逾越的沟壑，都丢弃了关于人类依恋生理的探讨，随之建立的情感联系也显得飘无根系，在这一层面上，亿万富翁是近几年我看到情感理论层面最细致的女同影片。借着第一部分原生家庭的话题，与老·多莉奥片刻的不坚定接合，梅兰妮打破了家庭中本坚固的三角关系，也带来了另外一种家庭关系的思考。随后，梅兰妮闯入者的身份又再次转变，面对夫妻二人忸怩的性邀请，在多莉奥又即将面临妥协之际，梅兰妮协助她第一次逃离那个家庭。与反抗和斗争不同的是，米兰达呈现的是人类对生理空缺的找寻，于是我们发现，可以用这来解释一切情愫了来由，这就是为什么爱的形式可以有千万种。

老·多莉奥&梅兰妮

㈢米兰达·裘丽——她拍出了我最想拍出的那一类电影

断舍离是我一直都很关注的话题，年初纳瓦彭一部《时光机》探讨了与附着着情感的旧物之间的断舍离，是纯东方式的思考与呈现，是更加残酷的忏悔之作，而《亿万富翁》一直在尝试着如何救赎，浪漫化的呈现，反而更能引起当下人们的共鸣，与我对艺术创造的态度很类似。

时光机

母亲与女儿关系的话题在文学领域十分广为人道，对母亲的占有和逐渐的割离是人类难以摆脱的命运，亿万富翁中也是如此，一场梦寐以求的mother daughter get away是对母爱的占有，与原生家庭的告别是下一段旅程的开幕典礼，如果你仔细观察，这部电影里有岁月的年轮，有写给母亲的情诗。

与米兰达05年的长片《爱情我你他》相比，在故事方面她改进了自己的不足，更加充实的内容含量使情节排列紧凑。在构图和表达上又坚持了自己的特色，古怪的人物仿佛是她电影的标配，恰好指出现实世界不易察觉的病症。我不得不说，这是一次惊艳的尝试，也许是米兰达逐渐被熟知的第一个篇章。

爱情我你他