更新时间:2018-09-28

大佛普拉斯:「有钱人的世界你看，果然是彩色的」

那代表欲望的彩色里，有一摸就湿的女大学生，有停在引擎盖前的、灯红酒绿的「紫禁城」夜总会。
肚财是捡垃圾的，菜埔在工厂做保安。
[大佛普拉斯]前段，肚财拿着快过期的咖喱饭，到警卫室找菜埔看电视，坐下来才发现电视坏了。
他嘴里噜噜苏苏，骂了句「靠北」，突然眼前一亮，要菜埔去偷老板行车记录器里的卡，回来当电视看。
这是一部黑白电影，只有行车记录器里的画面，是彩色。肚财盯着，扬了扬下巴，说：
有钱人的人生你看，果然是彩色的。
虽然，仪器拍不到车内的画面，但对菜埔和肚财而言，能听见声音，已十分可喜。
喘息声是在做爱，吮唆声是在舔「麦克风」，一句「是是是」，暴露老板见到大佬，就变龟儿子。
穷人想象富人的校园生活，催生了[小时代]；想象富人的性生活，催生了[五十度灰]；想象富人的日常生活，便有了[大佛普拉斯]。
当然，最后一句，是褒奖。
片中，黑白是穷，彩色是富，来回转换，将富人和穷人的世界区别开，也暗示后者对前者的向往。
这样的手法，它不是第一个。
01
壹百年前，就有人這麽拍
1903年，埃德温·鲍特拍了[火车大劫案]。
说两个强盗偷偷溜上火车，将乘客的钱财细软抢夺一空。然后，跑到草原分赃，最终被警察击毙。
是黑白片，改编自美国一个真实事件。
那时，彩色电影还没出现，鲍特便以手染的方式，给某些场景上了颜色，成影史最早手染电影。
据说，这种方法需大量人力，耗时又费心，也因此，鲍特只拍了11分钟。
和[大佛普拉斯]不同。
到底是一百多年前的片子，说叫「色彩运用」，但完全称不上是有意识的表达，只是简单的描述存在。
所幸，1932年，「特艺彩色(Technicolor)」技术诞生。
又称特艺七彩，利用彩色滤镜、三棱镜、三卷黑白胶卷，同时纪录三原色光，再进行冲印和染色，即可用普通放映机播放。
最初应用于好莱坞拍摄。
于是，导演们纷纷放弃制作黑白片，也觉不出来，电影里若有黑白和彩色切换，会是怎样一番光景。
直到1939年，[绿野仙踪]上映。
女主叫桃色丝，不慎被龙卷风卷入空中，落地以后，来到一座翡翠城。
在这里，她遇到没有脑子的稻草人、缺少心脏的铁皮怪，胆小如鼠的狮子，大家携手同行，一路披荆斩棘。
当时，彩色电影突飞猛进，席卷整个好莱坞。[绿野仙踪]被认为具里程碑意义。
片中的黑白画面，是桃色丝的现实生活。彩色画面，是她的梦境。这是影史首次有意识地运用色彩。
自此，电影人开始咂摸黑白和彩色。
1945年，希区柯克拍了[爱德华大夫]，全程黑白，唯结尾一抹红，像伤口呲出血。
那是一位精神病院长，拿枪对准了英格丽·褒曼的头颅，突然，又将枪口转向自己，扣动扳机。
霎时间，空中冒出红色火光，刺目得紧，是人间与地狱的界线，正义战胜邪恶的象征，惊心动魄，意味深长。
无与伦比的希区柯克时刻。
从那时起，一部电影若有黑白和彩色交织，终逃不过两个寓意，一个是时空，一个是情绪。
02
世間有情緒萬種，妳是壹種
何宝荣后来总是想，他和黎耀辉之间的裂痕，究竟从哪里开始的呢？
那天，他们一个卧在床上，对一盏画有伊瓜苏瀑布的台灯抽烟。一个站在镜子前，用左手抠墙缝。
然后，抽烟的说，「黎耀辉，不如我们从头来过。」
刚才还明黄旖旎的世界，瞬时只剩黑白，暗示下一场离别。不管了，就要把这黑白披在身上，纠缠，动情处，床单也在呻吟。
后来，黑白伸到公路上去。
他们坐在车里，摊开地图，想找到灯罩上那块瀑布，可惜迷路，吵架，终于分手。
你看他们的名字，多有意思，一黎一何，可不就是离离合合。
再见面时，是探戈酒吧，黎做服务生，穿黑白西装，笑迎宾客。然后看见何。他被人打，嘴角泛肿。
医院走廊，黎陪他坐在长椅上，听他沉默，听他再一次说，「黎耀辉啊，不如我们从头来过」。
果不其然，下个镜头是彩的，打了黄光，蘸着春色。
多年前，乔治的世界也是这番模样。
他和男友生活了十六年，那时酒吧初遇，沙发上对坐看书，庭院中亲吻，世界无端有柔情万种。
后来，男友车祸身亡，万种颜色尽褪，只留黑白，才下眉头，却上心头。
是悲伤的情绪。
但昆汀从不这样想。
黑白的罪恶之城，黄色是金钱权力、下流腌臜，红色是妓，也是暴力。
妓有一张圆床，是妖娆魅惑的红。英雄与恶徒搏斗，流下鲜红的血。黄色怪物奸杀、食人、满口谎言，像呕吐物和婴儿的尿布。
是罪恶的情绪。
然而，在黑泽明的梦里，红与黄是希望。
他走在梵高的画里，放眼皆是黑白，了无生趣，抬头一个硕大的太阳，是梵高孤苦寂寥的心里，裹住的沉甸甸的热。
于是，他情不自禁摘下帽子，像信件末尾的「此致、敬礼」。
最难忘的，是那只骚哄哄的黑天使。
她本已嫁为人妇，却在那事上得不到满足，压抑到洞底时，无可救药地爱上一位纳粹军官。
黑白，是被浇熄的火。彩色，是重新燃起的欲。
烧到极点时，她渴得不像话，心甘情愿被军官按下头颅，埋在他两腿之间，长长短短，近了又远。
03
時空如亙古長夜，妳是破曉
那年初秋，太阳张贴在瓦蓝的天空。
一挂马车从山路上跑来，套了两匹红马，一匹铁灰，斑斓，拖出一排辙印，敲打着进了三合屯。
好多人都聚在屯头，说是接先生。
招娣也在，特意穿了红布衫，看见先生宽肩长腿的，纵身一跃就跳下马车。对视时，他目光清澈，她心头一热。
他们结合生子，她织布，他教书。多年以后，他成了糟老头，死了，心脏病，还赶上一场鹅毛大雪。
瓦蓝的天，红色的马，是过去了。黑白的炕，黑白的脸，才是此刻。
彩色与黑白，是过去和现在，两个时空。
就像马小军的青春。打架、拍婆子、溜门撬锁，肚里憋着坏，是被荷尔蒙裹住的少年。
二十年后，人到中年，满世界都是黑白。他和朋友坐在白色的凯迪拉克里，喝酒碰杯，缓缓驶过长安街。
彩色与黑白，对应青春与中年。
世异时移，他终生再没可能寻回青春的幼稚与无知。成年人的世界，没有「阳光灿烂」四个字。
辛德勒一直忘不了那个红衣女孩。
克拉夫正在屠城，他站在山头，视野里都是黑和白，直到看见那一身红。
不显眼的，却是影史最刺目的，独立于战火之外，和身后的难民与军官隔开，分明属于和平年代。
还有那位患了色盲的少年。
失色的城市于他而言，不过是一台黑白电视机。
他看不见斗鱼身上鲜活明亮的颜色，那和城市一样，在他的世界之外。
他可以放心大胆地调低这黑白电视的音量，然后，开着机车到处走，不回头。
除此，便是[碧海蓝天]里的黑白回忆，[比利·林恩的中场战事]里，彩色的比利。[超脱]里黑白色的过去，[巴黎战火]中的彩色新巴黎。
还有[大佛普拉斯]。
肚财和菜埔透过行车记录器，听见了老板狗屁倒灶的风流事。
那代表欲望的彩色里，有一摸就湿的女大学生，有停在引擎盖前的、灯红酒绿的「紫禁城」夜总会。
有钱人的世界你看，果然是彩色的。
黑白与彩色，是新旧、贫富，过去和现在，梦境与真实。但无论如何，总有一边，是另一边的心之所向。
总有一边，觉得自己穷尽一生都是亘古长夜，望见对岸，才算破晓。
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作者/六姨太
文章首发于微信公众号「破词儿」