更新时间:2018-10-25

出租车司机:孤独与自我矛盾

很早就看过这部电影了，甚至每年都会看好几遍，可惜一直没有写一写自己的感受。今天趁着重看这部电影的兴致，写写自我感受，权当记录自己的观影历史。我之所以这么喜欢这部电影，是因为主角崔维斯这个人让我感同身受，排斥主流、无法与人建立正常关系，强烈的自我矛盾，某种程度上也可说是窝囊废，但是很多人都有过他这样的经历。
影片开头，镜头先对准了主角崔维斯的眼睛，透过他眼睛看到的纽约，是模糊化的、有高度色调反差甚至有些扭曲的。马丁斯科塞斯运用恐怖片的手法呈现出了这么一个灯光闪亮，同时又被黑暗包裹的世界，加上舒缓的配乐，渲染一股颓废的气质。这也是崔维斯对这个世界的直观看法，无论有多少光亮，他看到的总是黑色。电影接下来讲述的是崔维斯每天都会开车在纽约的夜晚，他对世界的看法是“晚上什么人都有，妓女、下三滥、小偷、同性恋、毒贩、瘾君子、变态、怪物”，并希望“一场大雨把这些人渣给冲刷掉”，崔维斯厌恶他所处的世界，厌恶纽约的夜晚，厌恶黑人区。但矛盾的是在影片的开头，是崔维斯主动找到出租车司机这份工作，并表示“I‘ll work anytime,anywhere(我不在乎工作的时间和地点)”。某种意义上这种矛盾意义的选择是将崔维斯推向自我毁灭的根本原因，崔维斯在影片里很多举动与他的内心对话都是互相矛盾的，他是个行走的矛盾体。
总的来说影片中比较重要的有这么几波人，分别是出租车司机朋友、总统候选人秘书贝茜、总统候选人帕兰汀、雏妓艾瑞斯。
一、崔维斯的司机朋友。他们出现在一家咖啡馆，当崔维斯的朋友们都在讨论女人、小费，以期望用这些快乐的东西打发时间的时候，崔维斯一开口便是说贝尔车行的司机被杀，整个谈话氛围一下子就变得压抑起来，因为他看到的永远是这些东西，他的内心想改变却又无力改变。接下来最有意思的是崔维斯眼睛一转，看到了两个素未蒙面的黑人充满敌意的看着他，这是崔维斯眼中的世界，因为影片的几乎所有镜头都是从崔维斯的视角出发，再结合影片后半段崔维斯在小卖铺干掉了一个黑人，我认为这是影片在暗示崔维斯的视角也许是带有偏见的，敌意的，极端的。
二、秘书贝茜。在崔维斯眼里贝茜是一个神圣的象征，因为崔维斯完全把自己投射在了贝茜的身上，他对贝茜说“我想你是个寂寞的人，我看到你身边有很多人，看到电话和你桌上的东西，这些一点意义也没有。我走进来看到你、看到你的眼神你的一举一动，我觉得你不是个快乐的人。我想你需要做一些事，如果你需要朋友我可以做你的朋友。”其实，电影中的贝茜和他的办公室同事相处得非常融洽，她的脸上永远都挂着笑容，不快乐的人不是贝茜，而是崔维斯。崔维斯因为自己矛盾和孤独而压抑，他很难入睡，只能依靠大量的工作、吃药和看色情电影度日，他与世界格格不入，这也为他追求贝西茜的结果奠定了基础。第一次崔维斯与贝茜约会，在聊天的过程中崔维斯说话看似很真诚，却夹杂了不少谎话，一方面他毫不掩饰的说自己讨厌贝茜的男同事，他认为那个男人很虚伪；另一方面，崔维斯根本不懂政治，却为了追求贝茜表示自己对政治有兴趣愿意当志工，贝茜看出来了其中的端倪，她对崔维斯的评价是“半真半假，充满矛盾，行走的矛盾体”，这也暗示了影片的主题。之后崔维斯选择与贝茜在色情电影院约会，结局当然是失败，贝茜对他说“我们是不同世界的人。”崔维斯不理解，他去找贝茜大闹一场，离开时又自言自语的说道“现在我知道她（贝茜）和其他人有多像了，冷漠又疏离，许多人都是那个样子。”贝茜一直都和其他人一样，不一样的崔维斯和他幻想中的贝茜。
三、总统候选人帕兰汀，崔维斯在出租车上遇到总统候选人，在交流中他对总统候选人说“这个城市像开放式下水道，到处是垃圾和人渣，有时候我觉得快受不了了。我觉得当总统的人应该好好整顿。”这之后崔维斯继续在纽约夜晚的街道开车，有次他遇见一个被妻子出轨的男人，一番交谈后他对纽约街道的堕落感触更深。后来他找到出租车司机朋友巫师谈话，大体就是想问人活着的意义是什么，巫师听不懂他在说什么，就说了些鼓励他开心些努力工作的话便走了。崔维斯回去后开始思考，自言自语，购买枪支，他想宣泄自己心中的不满，他要向自己心中这个糟糕的世界开枪。总统候选人帕兰汀在影片中的竞选的口号是“我们是人民”，而对崔维斯来说他最痛恨的就是人民，在他眼里所有人都是冷漠而疏离的。此时的总统候选人已不再是个个人，他在崔维斯眼中变成了整个社会的象征。崔维斯想发泄自己无法融入社会的不满，有意思的是他在这个时候开始了自我欺骗，他写了一封信给艾瑞斯，说自己现在终于找到了活着的意义。所以，接下来我们看到，崔维斯改变了造型，他换上了莫西干头并采取了行动，据说这是越战时期美国士兵在执行自杀式任务时一个具有仪式感的发型。崔维斯在这里也矛盾的，之前的剧情里他对帕兰汀具有一定好感，此时他却想刺杀这位总统候选人，并欺骗自己说“找到了活着的意义”，事实上帕兰汀并没有做什么负面的事，影片也没有从任何角都暗示帕兰汀是否为虚伪的政客，崔维斯这些举动仅仅只是宣泄他对自己的不满。
四、雏妓艾瑞斯。崔维斯与艾瑞斯实在夜晚的纽约街道见面，在这里崔维斯犯了和面对贝茜时相同的错误，他认为艾瑞斯和贝茜以及崔维斯自己一样，在他们所处的环境不开心，厌恶周围的环境。我们看到崔维斯不断地追问艾瑞斯，“你为什么不去上学？”“你为什么要做妓女？”“难道你不想走吗？”等等，但是艾瑞斯回答却是她认为这样很快乐，她爱那个皮条客。在刺杀总统候选人失败后崔维斯宣泄的出口便是雏妓窝点，他成功的单枪匹马杀了雏妓窝点的3人，但影片却没有呈现任何关于胜利的酣畅感，仿佛这是一场没有正反两面的战斗。这让艾瑞斯吓坏了，因为艾瑞斯根本不想离开那里，这时候崔维斯不顾艾瑞斯的感受吞枪自杀（虽说因为没有子弹而失败），印证了他突袭雏妓窝点的真实动机并不是出于正义感，而仅仅是将雏妓窝点当做自己心中负面情绪的发泄口罢了。结果让崔维斯戏剧般的成为了英雄，这是马丁斯科塞斯开的一个黑色玩笑，如果崔维斯当初刺杀总统候选人成功了，那会怎样？英雄与野兽之间的转换很有意思。崔维斯并不是一个值得钦佩的英雄，他只是个任由自己负面情绪滋生的矛盾体。
影片的结局是崔维斯开出租车在纽约的街上，他又遇见了贝茜并且贝茜他发出了邀请，这本是崔维斯融入社会的一个新契机，但是崔维斯还是拒绝了。他继续开车在纽约街道上，镜头一转，他眼中的纽约和影片开头一样，模糊、扭曲、堕落，没有任何改变。崔维斯是个行走的矛盾体，他将自己排斥出社会，却又指责对方冷漠疏离。整个影片就是崔维斯因为自我矛盾而陷入自我毁灭的过程，只不过这个过程因为导演老马丁开的黑色玩笑，而有了一个还不错的结局罢了。
崔维斯思考了很多，他也认识到“我不相信人应该过着自闭的生活，人应该融入社会。”但他却主动选择与世隔绝（期间尝试融入贝茜的生活但是失败），我觉得我和崔维斯很像，很多时候不是没有选择，而是不敢选择，甚至是不愿选择。长此以往，难免会深陷自我矛盾和自我厌恶中。想起影片最后几个镜头，崔维斯通过后视镜看到自己的眼睛，他立刻调整了后视镜的角度，也许崔维斯和我一样，不愿意看到这样的自己吧。