更新时间:2020-04-02

不完美的她:草泥马思维和关于本剧一些细节和隐喻的观点

　　本来是没打算写影评的，不过看到热评第三的影评，以及大家在影评区的混战，突然觉得如鲠在喉，不吐不快。我写这个影评的目的有二：一是表达一些对这部剧的观感，二是浪费时间怼一怼那个自视清高的热评第三。
　　先说二，既然那位叫草原上的马的朋友提到了所谓的虾式思维，那么我也像大家科普一种思维：草原上的马式思维（以下简称草泥马思维）——看不到的世界就是不存在的世界，理解不了的事情就是错误的事情，他们从不掩饰（或者无法）他们的清高。他们批判的对象就是难登大雅之堂的网红与流量，如果被质疑了，就会说：“中国的艺术已经死了”。每一句批判他人的话都在精准地批判自己，以至于一时无法判断他们是不是突然有了自知之明。每次看他们发言，都像是被淹没在装逼的世界里。
　　草泥马思维的本质就是把自己架在道德和审美的制高点，通过贬低大众口味来显示自己的曲高和寡。这部剧到底好在哪儿他说不出来，他可能压根儿就没看或是只匆匆看了几集，东扯西扯拉起不相关的东西倒是很擅长，并且阴阳怪调地引导内涵，不知道的还以为是某家粉丝纷纷打上一星。
　　我打开豆瓣本以为前面的热评该是这部剧的深度解析，却没想到是汪海林式的小论文，对剧本身的半点感想都没有。看了评论里此人对其他人的回复，情绪化溢于言表，可以看得出来此人仅仅是想借着艺术的遮羞布在不相干的地方攻击自己厌恶的明星，作为同样喜欢周迅的人，我为和他喜欢同一个明星而感到些许生理和心理上的不适。他说的这些话对周迅以及这部剧没有丝毫的参考价值和益处，只是空虚地呐喊出自己的私人喜恶，“中国的艺术已经死了”堪称矫情文学一大代表性名言，从中也可以看出他的眼界之狭隘（草泥马思维）——你根本看不到中国的艺术，你不知道有哪些名家一直在写作产出，你不知道中国有哪些冷门佳片毫无营销一声不响地上映。你平常看的恰恰就是你自视甚高批判的东西，所以不过一部与艺术毫无干系的粉丝剧被粉丝堆上高分，你就自我高潮自我感动地激情摇旗呐喊“中国的艺术已经死了”。
　　尼尔·波兹曼高喊娱乐至死的时候起码引经据典把各类社会现象分析得入木三分，在此我诚挚地向伪文青们表达一个友好的建议，在肚子里没有墨水只有脏水的时候，别动不动就死去活来的，虚有其表地高呼“某某已死”还不如多吃一顿饭养养膘等着被书商宰（如果没有买书的习惯当我没说）。
　　怼的话到此为止，对于那种人你永远也说服不了他，他看了我上面的话只会恼羞成怒地跳脚，多说了也是浪费时间。
　　

下面谈谈一。
　　首先，我没有看过日版，对日本文化了解甚少，看之前也不知道日版的存在，所以我不谈日版，也不会不满打低分的而神经兮兮地莫名攻击其他剧和其他明星，只谈这部国产剧本身。
　　对这部剧的评分我实在心有不甘，在看这部剧之前，我刚刚刷完一部有点类似的美剧《大小谎言》，同样是中年戏骨影后云集，同样在人物设定和剧本上有所纰漏和不足，一个是接近九分，一个连七分都险，也许是外国的月亮比我们圆？
　　看这部剧的因缘很简单，我手机里没有微博和头条，接收不到大部分舆论宣传和营销，之前为了看破产姐妹和权游冲了腾讯视频的会员，今天突然想起这茬，上线看了看会员有没有过期，顿时被首页的海报吸引住了眼球。
　　

　　这演员阵容，这满满高级感的海报，瞬间让我想起《房间》，周迅枯寂的眼神和孩子明显早熟的气质牢牢抓住了我的心，再加上会员还有两周过期（这是最重要的原因），我一个下午一口气刷了八集。
　　

　　片头曲就值得一看，这大概是我第一次有耐心把片头曲看完。它的构思令人叫绝，一个个关于家暴的真实新闻事件被在地图上标出，地图上凹凸不平的山脉与遭受家暴后的身体上的疤痕如出一辙，短短几分钟压抑缓慢的纯音乐就将整部剧的主题呈现在观众面前——家庭暴力。
　　家暴地图玄妙的构思不仅暗示了身体遭受的创伤，也赤裸裸地表现出家暴的地域广度和普遍性，只不过这些案例都有一个“美好”的共同点，坏人不是被反杀就是得到了应有的惩罚。尽管我们都明白，正义不仅会迟到，在最阴暗的地方也总是缺席。总有些妇女和孩子在我们看不到的地方继续水深火热地煎熬着，名字能被印成楷体并且不在死亡名单上的已经是幸运。
　　

　　开头，戴墨镜的周公子的第一句话便是曾困扰了人类几千年的问题——“我是谁？”
　　周公子的中性嗓音是公认的极富高级感的独特，我特别喜欢周公子的嗓音，想来和她合作的导演们也都十分欣赏，每回都是原音上阵，我也实在想不出有哪个配音能配得了周公子，如果说《画皮》是我对周公子的颜值喜爱的开始，那么《风声》中最后那场独白则是我对周公子的声音喜爱的开始。
　　然后，开头的海浪和海鸥又让我跳戏到《大小谎言》了。
　　

　　引入家暴的情节十分简单粗暴，性格冷漠疏离的女主在海边遇到了一个陌生的女孩，在女孩快跌倒时搀扶了一把，发现了她胳膊上触目惊心的淤青。
　　

　　家暴男的第一次出场时王熙凤式的，人未出现，屋子里传来的一声姿势不对就让人想入非非（我认为此处就第一次隐喻了性侵），把小孩放在虚拟枪口之下，以此取乐，一个游手好闲虐待孩童的年轻继父形象在神经质的大笑中立住了。
　　

　　女孩的生母出场，她看到女儿倒在地上揉腰，只是迅速看了一眼就对家暴男和和气气地说话。
　　

　　女孩妈妈的眼神是很空寂的，看着自己的孩子被玩弄，没有歇斯底里的绝望，只有歇斯底里的麻木。这代表了一部分家庭暴力中妻子扮演的麻木者角色。

　　女主以为自己找到生母，但是只是认错了人，另一个母亲泣血的哭泣令人动容，只是一句句我错了，也许再也没有机会说给她真正的孩子听了。
　　“丢掉自己孩子的人，是不配做妈妈的。”
　　

　　女主主动想握住一个陌生人的手，只因为她可能是自己的生母，和后面同养母礼节性地握手成鲜明对比。
　　

　　女主在练拳击，解释了后面能徒手砸开玻璃，也暗示了对从前遭受暴力无法反抗而想要变强大的愿望。可能每一个被家暴的人都希望自己是拳击手吧。
　　

　　雅芝在这部剧里的风韵，言语不足以表达。两个妈妈第一次对手戏真是酣畅淋漓，一个诚惶诚恐，一个表面高傲。
　　

　　母女俩在游乐场里坐的东西像男性的某个器官。
　　

　　母亲没走多远，女孩连哭声都不敢放出来，低声抽泣得让人心疼。

以上是一二集的一些令我印象深刻的小细节，类似的细腻细节还有很多，就不一一赘述了（有空再更新），总的来讲，这是一部在人物心理刻画和情节呼应上均制作十分精良的作品，瑕不掩瑜，不到七分的评分让人嗔目，国产剧能出这样一部以中年女性为主角，不纠缠于情情爱爱，尽力去挖掘社会阴暗现象的好作品，剧本是三星的话，它的立意值得再加一颗星。
　　这个标题乍一看有些不知所云，不完美的她？其实更准确的应该是不完美的他们。这部剧没有主角光环，每一个角色都是不完美的，林绪之执著地寻找亲母，却对养母的恩情和朋友的关怀难以回应，田放是个正义斗士，却也同时是个容易被套路的蠢货，袁玲待养女如亲女，可对思女心切的钟惠十分冷酷，钟慧善良大方，但也禁不住违背承诺和女儿频繁见面……
　　不完美的他们，恰恰是最真实的我们。
　　有一个很有意思的点，这几个不同的家庭和人物，却冥冥之中像是一场宿命的轮回和过渡。女主的二妹林亦之遇人不淑未婚先孕，这是不幸的起点，穆静在丈夫死后找了个小男朋友，小男朋友虐待自己的孩子，这是不幸的过程，孩子被女主领养走悉心照料，这是不幸的貌似终止，女主在长大后执着地寻找亲生母亲，这是不幸的延伸。
　　林亦之对应的是从前的穆静和钟慧，小鸥对应的是过去的女主，女主又对应过去的袁玲。
　　你们发现了这个细思极恐的宿命轮回感了吗？我的过去是你的现在，我的现在就是你的将来，所有人都被困囿在这个怪圈里，重复着前人的命运。这个世界就是这样残酷地运作着，不断地有人历经千辛完成救赎，也不断地有人坠入深渊仰望光明。
　　当最后女主完成了自我救赎，那么，她们呢？

　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　