虽然全是超长大面积的对话 但是每一句话都是有不同的语境和表达含义

从每个人嘴里说出的话都有可能是真也可能是假。虽然只是两个人但是却给父亲眼里的自己和母亲 母亲眼里的自己和父亲完全分割成了四个人，人的复杂展现的淋漓尽致。

而且那种音画不同步的处理处理的极好，情绪和镜头是相反的，乐观温和的镜头大部分都是手持摄影机的摇晃感觉，反而庭审和歇斯底里的一些崩溃用的超级稳的固定镜头，好像牢笼一样锁住人物，那种画面给人的表达不是愤怒 而是牢笼中的困兽。导演完全每一步都在引导着你思想，一会让你觉得她有罪一会让你觉得她无罪.

而且很有趣的一点是 对于性别的设立,男性全是有罪论那一方 女性相反，从任何一个角度都可以补完这场故事可能都是真相。甚至包括最后儿子的自述，用爸爸的画面却是儿子的语音，真的是父亲自己说的话吗？

全程中景或者特写怼脸 甚至演员的表情都可以从两个方面去理解，简单的文字却像是小径分岔的花园一样可以任由观众随意畅想 从每个人的不同的话都能想像出自己所接受的事实。

整个的观影感受像盯着一个巨大的天平，在有罪无罪之间左摇右摆，观众只能秉着呼吸看天平最终偏向哪方，生怕自己一口气改变了结局，故事的发展充满了诱导 每个人都有自己所谓的”真相"

相比电影内的表达 电影外发生的事情反而更加让我坚定了女主无罪的论述。电影与社会共同表达了文字和语言是需要话语权的掌握。电影里的 丈夫 妻子 被告 ，现实中的导演 女性 被欺凌者，在法国被迫说英语的法国丈夫，在法庭被迫说法语的女主。在法庭上没有话语权的女主与在家里没有话语权的丈夫，对立的不是性别 而是权力。

人是多面的 文字是贫瘠的 语言是无法互通的，每个人都是多面的 同时也只能看见自己想看到的那单独一面。审判只是用片面的刀去切开立体的人 拎出来每个薄薄的一面去告诉大家，啊这就是他。确实这就是他也只是他的一部分 你想的那部分。