更新：还有这种明显赶结局收伏笔本身就已经不可能得很高的分了，你结束后再怎么分析来龙去脉都改变不了结局完成度低从而反观前面主线剧情编排失序的问题被凸显出来。这就好像是一部小说和一本设定集的区别，后者设定补得再多，剧里因为时间不够而变得儿戏和潦草都是不能避免的，而这些应该是作者一开始就应该安排好的。

本来想打三分，但看到隔壁泽塔9.2，戴拿9.1，想着评分公平就又扣了一颗星。
简单来说，单元回质量是很高，但主线的处理因大结局把锅揭开后，发现空无一物——之前的所有对主线和主题“沟通”的期许就垮掉了。
不是什么篇幅问题，田口压根没有认真对待这个主题和所谓真实的世界观，说是留白其实就是懒得填，全剧整活很多但主线愣是不干正事，结果到大结局了才发现v99好像跟防卫队的“沟通”根本没什么关系啊？这时候再怎么补都已经无力回天了，更别提v99离开后留下BOSS，主角团把自己姿态压得过低，沟通的前提是平等的，不平等的沟通有什么意义？至于为什么布莱泽会是个野人，这个野人意象有什么意义，抱歉，主线垮掉后也没什么意义了。要不是新生代的奥多半就是个巨大的人外还真以为讲不了人话的布莱泽是个创新呢，我建议去学习高斯。
至于两个种族之间的沟通，贴吧里有个帖子很不错，拿迪迦闪电人三部曲来做比较的，只能说天差地别。
跟后面打分的一个建议，新生代的奥除非惊为天人的好，打分顶格都应该四分而不是五分，否则都是不切实际的，布莱泽只值八分区而非九分，更不可能跟泽塔这种主线完成度高的作品同分甚至高分，而泽塔其实质量也就只能在新生代鱼塘局里刷。一部剧最基本最重要的就是讲好一个故事，也就是主线的完成度，跟这部剧单元回多少无关（不同意的话左转迪迦）。

至于时代不同要不要改变标准，我只能说文艺上不应该把时代当回事儿，不然你就得承认希腊戏剧不如莎士比亚。昭和与旧平成的高分几乎都是剧情不相伯仲，但新生代的剧情只能说能讲故事就不错了。