山本五十六連合艦隊司令長官：山本五十六(1968)

黑泽明班底“保驾护航”，战争做背景，专心做人物，但更多是作为一个神来叙述，基本把山本五十六与他们所谓海军军神划等号，站在日本视角，这种拍法无可厚非，分割战争使得叙事偏流水，几处生活化段落倒是让这位神有点人味儿，比如首尾船夫的互文。

这一版山本五十六基本按照人物传记的思路来拍，少有发散，开画船上打赌等生活化的场景少得可怜。三船敏郎的表演中规中矩，调任联合舰队总司令后与当局意见不一致，可还是较好的履行了职责。一个悲情人物，无奈地卷入政治洪流中不能自拔。中途岛海战自开始就蒙上一层悲剧底色，人不能胜天，但可以问心无愧。

人物塑造还好，可是场面拍得是在是太简陋了，飞机都是用模型拉线拍的，感觉是在看奥特曼。

局限性还是挺大的。首先作为山本的传记片它没有跳出求大求全的叙事模式，毕竟太平洋战争这种体量的事情本不是一部电影能说清楚的，成片效果其实还是苏联式的指挥部战争，不管是宏观层面的重大战役（珍珠港、中途岛、瓜岛等等），还是微观层面的战争残酷，都表现得浮光掠影。其次，影片明确了山本的反战立场，但山本的反战究竟是因为认识到战争的残酷和不义，还是仅仅因为知道打不过？最后，三船的山本作为一个电影角色是有魅力的——宛如一战国剑豪，但作为一个历史形象，何尝又不是一种再造？比起这些局限，特摄片式的模型海战也就不算什么了。

看的国配版，配音让影片有一种内参资料片的气质，不知道有多少篡改。但当时日本能制作这样一部影片，中国做了配音版，至少说明在当时，中日都需要山本这样一个反战将军的形象，不知道事实上的山本是否真的这样想。

6/10。英气勃勃的山本形象决定了11版中，同样将山本的反战与爱国挂钩：他的反战不是出于和平，而是理智判断国力上的差距，即山本的主要敌人并非美国，空有爱国热情的主战派陆军才是内部敌人，对山本进行刺杀恐吓。山本在陆军面前充满智力上的优越感：11版中哼着歌注视着楼下持枪威逼海军省的陆军队伍，拿出《我的奋斗》德语原版，念出被删除的一段歧视日本的话令鼓吹日德同盟的军官哑口无言，68版的处理就弱了很多，仅安排一名曾劝说山本开战的年轻军官在瓜岛弹尽粮绝时向山本道歉。68版以伤感的姿态把山本歌颂成力挽狂澜失败的悲剧性民族英雄，以往山本传记片强调的好赌和风流简化为开头与船夫在技艺上的打赌，增添其平民化的魅力。失望在叙事重点的珍珠港和中途岛在战略得失、特效场景上平淡无奇，大多由办公室墙上的作战击毁图表来交代进程难免沉闷。

（６／１０）很久以前看过上译配音版。不是很好看。事实上这些右翼影片当时在日本本土大多销量不是很好，所以拿这些片去研究”日本国民心态“没太大价值，也容易产生偏见，这基本就等同于拿小粉红或美分的个人言论去衡量所有中国人一样。而且铁了心给日本二战翻案的主流片并不多见，大多还是停留在回避战争是非拍成军人励志片上，也难怪太祖和某林会喜欢了。

两版的时间始末点一样，1968版更注重每件史实的排列，2011版更多当代视角的演绎。

两星无关电影质量本身，作为黑泽明先生的黄金搭档三船敏郎先生，他的表演可圈可点。纯讨厌这个电影的视角。多几位这样的“海军之花”“帝国军神”，多几部这种洗白片，岛国和岛民以及他们的邻居永不得多安宁。

日本战后拍的片子，却没有半点对战争与和平的反思，而仅仅是对武士道精神的赞美。

其实我是愿意相信剧中对山本五十六的叙述的。但其实不行。放大点看，他面对的问题其实每个人在局中都要面对，凭什么他要例外？！再者，日本人拍这部电影，对大是大非闪烁其词，唯单单突出山本君的人格魅力，甚是可耻。即便是日本人，也应该觉得愧对侍魂，何来荣耀可言。日本人的格局，终究太小，可怜！

三十年前我爸就想看的電影。篇幅太短，很多细节没展开，能看出来开头在船上倒立，歌姬唱歌等等小故事是属于桥本的。当时技术条件太有限了，空战场面几乎没法看，所以日本人要在40多年之后重拍这部电影，因为山本是真正头脑清醒的军人。

还记得大和号

三船敏郎好帅 http://v.youku.com/v_show/id_XNjk4MTUyMDA=.html

有年头的电影了，期望值不要太高

小时候看的 不记得了

日本的又一个战争民族英雄，所谓的。。。

看的国配，对剧本无法做出客观的评判，但篡改的迹象还是比较明显

云朵的美；陨落的、掉队的飞机的美；不惜丑化陆军来美化海军；被作为爱国英雄刻画的山本身上没有缺点；脱下戎装、裹着白色兜裆布下海的日本兵体现出动物色彩的“为食而亡”及长胡须、嶙峋——来自《野火》

記得看這片是很小的時候，大概10歲左右，但就看了很喜歡