火女화녀(1971)

比下女更殘酷 但可惜女主演技不在線

升级版下女，对视听语言和色彩的运用又有了新的提升。瑟克果然是全世界的瑟克

11年後下女的變奏版,某些對白直接重用,場景亦雷同,但感覺上沒下女好看,說的仍是窮家女的不平待遇以及後來變化差不多類似瘋狂的佔有慾,懸疑及解說也較為親民,以圖像說明當中的情緒及環境變化好像較其他作品差了點,不過整體還保留了黑暗扭曲的風格,可一看

重复自己就不能算太高明

剧本更好了，但女主真的比1960年的李银心差太远了……

#BIFF2019 特别cult！

2019 BIFF 韩国电影百年回顾单元

BIFF韩影百年回顾，虽然女主角演技差了点，70年代的韩国电影把一个很丰富的话题套在这个有点狗血的故事里，用诡异的画面颜色表达的十分生动，到底谁是谁的恶魔，哪里有善恶。

BIFF 标记了这么久终于在釜山电影节看到了！下女的翻拍版，情节点几乎一样，女主角没之前好看，而且新的设定多了好多苦情戏码，剧作扎实了反而不太喜欢。除了招牌的镜头平移和垂直调度，这次多了色彩的发挥空间。为什么叫火女呢？我一直以为2010版的自焚结尾是这里来的，没想到不是……

一种深深的误解...ps 看完在卫生间碰到了导演的女儿，尬聊了两句...

果然本人才是翻拍的最佳人选。性依然是具备交易属性的媒介，但《火女》里明子想要置换的却不再完全是“权力”，而是带来欢愉感的“性”本身，性解放的意味更为浓郁。空间照例是重头戏，视野拓展由双层公寓拓展到以摩天高楼为注脚的城市文明，个体不再架空地进入空间，城市必须承受乡村的回忆恶果，社会进程被一笔带过却是核心症结。被视为空间入侵者的求职中介既完整了叙事逻辑，也极大延展了视野。金绮泳对“施暴”的着迷保留了下来，色彩运用和场景布置在技术提升后更肆意。尹汝贞是和李恩心一样的神选角。

4.5

金绮泳十年后翻拍自己的作品，逻辑漏洞填补了很多，故事也更完整，人物动机也更明确，视听语言也有大幅度提升，整体比60版《下女》强，除了女主角长的比老版丑（但是表演方面胜于老版）。

A highly expressive blendering of Korean social mores, sexual repression, and melodrama in general, where even the industry’s conservative film code is used to demonstrative effect, with Kim obscuring the sex scenes in red-and-yellow windows and blurry screens to such a degree that the hidden becomes otherworldly and explosive.

资产升级，变态升级，色情升级 与[下女]相比，人物的性格塑造更加完整，戏剧冲突和故事整体表述更加完整。金绮泳无疑对这个题材热爱至极，对一些自己想象出来的特定节点极其着迷，比如老鼠药，比如下女仰头死在楼梯上的样子。 进步的摄影技术使得金绮泳能够更好地利用光影营造诡谲的气氛，彩色胶片也无疑为金绮泳的电影大增神采。在用色方面金绮泳无疑受到了欧洲新现实主义的影响，鲜明的配色刺激着人的感官。而他也毫不掩饰对红色的钟爱，并将红色与色情紧密地连接在一起。红色的灯光，裙子，毛巾，餐具，夜壶(杀人凶器)，红色的血，他就是要让你兴奋，就是让你血脉贲张。(他大概也是70年代的韩国将颜色用的最强烈的人吧) 暴力和色情是金绮泳的两个不肯放弃的执念，就像最后警局的桌子上，鲜艳粉红的康乃馨旁插着一把刀子。

金绮泳真不是我那杯茶。

神了。

象征彻底玩完的70版

牛逼的類型片,導演與編劇俱精,結尾一連串人性陰暗噴發戲劇張力,可是女主角弱,演奸詐尚可,但苦情戲就不合格了,另外部分場景比較假,靠出色的手法和氛圍勉強蒙混過關,然而細節處理仍有待改善

女人果断惹不得。。。