作为受访者之一，其实几个月后再看当时自己的表达，竟然觉得还是有点保守和温和了🥹

本土feminism思潮正处在极速变化、冲撞、动态的过程中，昨天的“天花板”，很可能会是今天的“地板”，但天花板之上和地板之下，仍然有很多人。

《房间》看起来或许有些松散，没有很强的主线或核心，这样的特征实际上是拍摄周期所处的环境——三年lo🙅ck🙅do🙅wn的侧影：散是常态，聚是稀奇；与此同时，越来越多人不再期待一个代表自己发声的中介，而是成为发声媒介本身，散落在各地，各自的房间里，完成“Don’t hate the media, be the media.”的一种实践。

《房间》当然有它的局限——第一阶段能被找到的多数受访者是暂时的survivor，也是一定程度上持有某种“特权”的人，无论是受教育水平、接触互联网的机会、受到的观念启蒙等等，许多先决条件的加成才让ta们有机会被看见，并不算太困难地与导演建立联系。

但在经历环境剧变后“回望”这部片子，仍然觉得能在当时创造一个对话的机会，为当下的讨论留下纪录，记得在我们生活着的地方曾经有过这样的思辨和表达，有着重要的意义。