1944出品的《罗拉秘史》实在是黑色电影中的异类。
黑色电影是一种类型电影。故事情节和人物性格是模式化的。经典的黑色电影一般在两个环节上优于同类。或者故事本身跌宕起伏出人意料,如《马耳他之鹰》;或者具有深刻的社会批判,如朱尔斯·达辛的作品。但是《罗拉秘史》不具备这两方面的优势,影片的案情几乎是平铺直叙,表现的也是男女之间的关系。那么本片的价值何在呢?
记住,黑色电影是类型电影。一般来说片中的中心女性是“Femme”,或者叫做“蛇蝎美女”。而且在人物造型上,主角位置的黑发女子一般是反面人物,配角位置的金发女子一般比较善良,但是软弱、神经质。
在《罗拉秘史》中,处于关系中心的女主角罗拉——乌发深眸,虽然一度让观众怀疑她是阴谋的主使者,或许是审美习惯使然——却是一位勇敢善良的女性。相比之下,围绕在他身边的男性,或者狭隘阴险、或者无知莽撞,在人格上都有明显的缺陷,只有那位侦探才能与之比肩。所以《罗拉秘史》所展现出的女性主义视角,对女性的赞美,在当时来说是非常了不起的。
当然,以上论述并不是说,《罗拉秘史》的闪光点仅仅就是其思想上的进步,影片在摄影、场面调度上的艺术功力同样值得称道。影片开场的一个长镜头和旁白的对应,绝对是经典手笔。
莱德克的家,客厅内。长镜头从一个中国佛像开始,中速节奏开始平稳地做360度摇镜。莱德克的旁白响起,他诗意地描述了周日下午的环境,简单讲述了罗拉周五被枪杀的情况。这时镜头摇到罗拉的画像前,莱德克赞美了罗拉,并说“只有”自己了解她,配得上她。
镜头摇到楼梯时停止,我们看见了麦克佛森探长,莱德克略带厌恶地介绍了他的身份。
探长向近景走来,摄影机向后拉。探长左转,镜头平滑地跟进。他颇有兴趣地观赏起一座落地钟,莱德克骄傲地说这钟只有两台,另一台在罗拉家中。随后探长把玩一个玻璃摆设,莱德克在最后的旁白里说,他正在写罗拉的传记,他是从自己浴室的门缝里看见探长的活动的。
最后探长走进浴室,长镜头结束。
如果观众观察仔细的话,就会发现,从莱德克的位置根本做不到如摄影机般精确的描述。换句话说,电影依然采用的是黑色电影(小说)或侦探电影(小说)的常规视角,即半全知视角——除了案情的核心,其他人物的行动都是开放在观众(读者)眼前的。这一点是被之后本片的叙事所证明的。
所以,这组镜头无形中暗示了莱德克是个撒谎者。不止如此,在这个长镜头中,真凶的身份,作案动机,藏匿凶器的道具都一一做了交代,堪称精妙。

罗拉秘史Laura(1944)

又名:劳拉 / 绝代佳人 / 罗娜秘史 / 罗娜秘记

上映日期:1944-10-11片长:88分钟

主演:吉恩·蒂尔尼 达纳·安德鲁斯 克利夫顿·韦伯 文森特·普莱斯 朱迪丝·安德森 

导演:奥托·普雷明格 / 编剧:维拉·卡斯帕 Vera Caspary/杰·德雷特勒 Jay Dratler/萨莫尔·霍芬斯蒂安 Samuel Hoffenstein/Elizabeth Reinhardt