《红发少女安妮》，是一部充满活力的动画片，很适合被社会毒打的打工人。

有一集，安妮成立了故事小组，她不明白，为什么把4部他们认为最悲剧的作品给大人们看，他们都笑了。

玛丽拉大部分开怀大笑的时候，都是安妮情感饱满地呐喊“啊，好惨啊，怎么会有这样悲伤的事情”。安妮觉得自己好绝望，幻想着悲伤的故事，告诉给玛丽拉，没想到，玛丽拉笑着说“你不要再说了，我笑得快不能干活了”。此时在屏幕面前的我，也是笑到满地找牙，心想：“好家伙，屁大点小事，给你想成这样，太可爱了。”并不是把这部动画当喜剧来看的，但是安妮的想象我都喜欢，是感觉有趣，马上就能笑出来。和脱口秀或者看笑话的“笑”是有差别的。后者是刺激的“笑”，而前者是快乐的“笑”。坦白说，称不上是充分理解玛丽拉的笑容，只是我俩在开怀大笑的地方出奇的一致，不禁思考，这背后除了有趣之外其他解释。

玛丽拉是一个真实，善良，冷静，一丝不苟的妇女，她并不细腻，玛修比她细腻多了，从给安妮买洋装就能清楚地对比出来。玛丽拉冷静这个性格我很喜欢，从她看到领养的男孩变成女孩，她没有大叫；知道安妮是个孤儿但她不需要女孩，也没有多余的同情；她不喜欢那个想领养安妮的妇女，也没有表现出来，只是说“我们还没有决定不养，明天再说吧。”然后把安妮带回家了。

她的冷静和安妮动不动就嗷嗷，是互补的。不只是一次，她告诉安妮，“我要好好教你学会冷静下来。”安妮在玛修去世的时候，冷静这点她开始学会了，不再是第一次林德太太见面后，和玛丽拉辩论时手舞足蹈的样子。决定不去雷蒙大学，当时安妮的眼神是坚定的。“冷静”，能更好地辨别方向，在岔路上做决定。

如果安妮被林德太太领养，家里屋顶都会被掀翻；如果是贝瑞太太，虽然太太很喜欢安妮，但也容易把她宠坏。太太是个感性为主的人，从相遇的时候两小孩冒犯到她，她马上就不爽要离开，并且声称不再资助黛安娜学钢琴。她有钱有势不需要看人脸色，两人一起，能成为火箭，直接上天。

玛丽拉是个优秀的大人，如果说一个人成熟的底色是什么，就是像玛丽拉这样。

高畑勋导演的作品，情感细腻，并且他不会做无谓的感情戏，像吉尔伯特和安妮，搁现在，很有爆点吧？他，几个片段就结束了，其他的观众自个儿遐想吧。而两兄妹亲情，黛安娜友情，饱满真挚，不油腻。

也许会有人认为友情那里是不是太像爱情，如果结合尼采这段话，就能理解。“我所梦想的一种爱情，是两个人共享一种共同追求某种更高层次真理的热情。或许我不应该称呼为爱情。或许，它真正名字是友谊。”所以我不认为夸张，反倒是真挚，倍受感动。

最喜欢的人物，是安妮，特别是14岁之前的安妮。不是因为主角光环，而是这种无边无际的幻想。比如见到美丽事物立马起名字，“喜悦的洁白长廊”，“波光粼粼之湖”，“精灵泡泡”，“白雪皇后”，“邦尼”。后来，她参加完小镇的慈善晚会，回家路上，珍妮说钻石能给人带来安慰，安妮望着海说道，这个在月光下星星闪闪的大海此类美景才是珍贵。此时，她没有给这位海起名，用了形容词。她的想象力还在，玛修告诉过她，还是留一点想象力吧。绿色庄园也是她的想象力呢。

PS：我不是冲着宫崎骏看的，奔着高畑勋导演来的。宫崎骏在这里担任前10几集的场面设定，后来在《鲁邦三世》的诱惑下，跑了，哈哈哈。可以看出来比后面的樱井清爽不少，不愧是顶级原画师。

PPS：宫和高谁更厉害不去讨论，他们一起合作才是最厉害的。只是在情感方面，高畑勋在那个时间段无疑领先。

因为打分后，豆瓣给我标了一个宫崎骏的动画片单，很不爽，这不是他的，是高畑勋监督。